• anteayer
Transcripción
00:00Hola, ¿qué tal? Chicos, chicas, tengo poca voz, tengo poca voz. Y no podemos hacer otra cosa,
00:05no podemos, porque no voy a aplicar una inteligencia artificial para que mi voz suene bien,
00:10no como hizo Corvette en The Brutalist, que se lo tenía callado. No pasa nada,
00:14a mí me sigue gustando muchísimo The Brutalist, que me pregunta mucha gente,
00:17no, me da igual que haya usado inteligencia artificial, para modelar lo que son las voces
00:22húngaras de The Brutalist y también para los diseños finales que se ven en la película,
00:27aunque luego un artista sí que los acabó haciendo él, pero el diseño base...
00:34¿Por qué estás hablando de The Brutalist, Alex? ¡No toca, no toca! ¡Vaya voz!
00:41Vamos a hablar de Nickel Boys. Entonces, cosas importantes. A ver, un momento,
00:46está aquí, está aquí. Los chicos de la Nickel, The Colson Whitehead. A mí,
00:54Colson Whitehead me parece, es uno de mis escritores vivos, favoritos. Con este libro
01:01ganó su segundo premio Pulitzer. ¿Por qué el segundo? ¿Y cuál fue el primero? ¡Este!
01:07El ferrocarril subterráneo. Primer premio Pulitzer, segundo premio Pulitzer. Entonces,
01:12aquí estoy yo con los dos libros. Bien, el ferrocarril subterráneo ya tiene una adaptación
01:16increíble. O sea, la primera vez que se adapta una novela de Colson Whitehead, porque tiene
01:21otras anteriores al formato de una serie de televisión, hacen una barbaridad con el ferrocarril
01:26subterráneo, que es una de mis series favoritas del siglo. ¿Por qué? ¿Por qué? Porque la dirigió
01:29Barry Jenkins. Y dirás, pero Barry Jenkins, si Barry Jenkins se ha hecho mufasa. No se lo tengáis
01:34en cuenta. Todos, tú, tú, tú, tú, tú, tú, tú y tú y yo, tenemos que trabajar, tenemos que ganar
01:41dinero para pagar las cosas de la vida, que la vida no está nada barata. Seguro que Barry Jenkins
01:46tiene más dinero que tú, tú, tú, tú, tú, tú, tú, tú y yo, pero yo le perdono haber hecho mufasa.
01:51No pasa nada. De hecho, ni la he visto. Igual está bien, tiene pinta, pero yo no la he visto.
01:55Pero el ferrocarril subterráneo es sobremaestra absoluta. Entonces, segundo premio a Pulitzer,
02:00que Colson Whitehead es, creo, el cuarto escritor en tener dos premios Pulitzer,
02:07de toda la historia de los premios. ¿Cuáles son? A ver, venga, a ver, vamos a ver. Preguntas.
02:12¿Quiénes son los cuatro escritores que han ganado dos premios Pulitzer? Colson Whitehead. Vale, bien.
02:18William Fulner, John Wood Dick y Booth Tarkington. Paca, paca, paca, paca. Nada mal, señor Whitehead.
02:24Entonces, llega ahora Nickel Boys, los chicos de la Nickel aquí. Son dos librazos, creo que,
02:29si os gusta la literatura, vais a alucinar con estos libros. Llega ahora Nickel Boys es una
02:35forma de decirlo. ¿Por qué? Porque no hay fecha todavía de cuando se va a estrenar en España.
02:41Es una película que está nominada al Oscar a Mejor Película, también tiene una nominación a
02:45Mejor Guión Adaptado y en los Globos de Oro también estuvo nominada a Mejor Película Drama.
02:50Y en España, porque en Estados Unidos y en Inglaterra ha tenido estrenos en salas,
02:55estrenos pequeñitos que se han ido abriendo, porque la película es una película tremendamente
02:59especial, es una película que me ha maravillado, pero tiene que encontrar su público. Porque es una
03:03película de una fuerza estética y artística exigente y, yo creo, alucinante. O sea, creo que
03:10es la propuesta más arriesgada de los Oscars de este año. Entonces, ¿por qué digo esto? Porque
03:14esta peli que verla en cines, no la vamos a ver en cines. Aquí en España va a ir directa,
03:18parece, a Amazon Prime Video. Va a ser un estreno directo en streaming. Si nada cambia,
03:23que no parece que nada vaya a cambiar. Porque tampoco parte de favoritas para los Oscars.
03:29Ayer me estuve mirando las casas de apuestas porque ya estoy escribiendo nuestro especial
03:32de los Oscars, este en el que analizo las nominadas, sus posibilidades y tal, estoy ya
03:36con él. Y dije, voy a ver qué piensan los ludópatas de Las Vegas. Y no, hombre,
03:41la favorita ahora mismo es de Brutalista, si lo queréis saber. En las casas de apuestas,
03:44no puedo saber lo que pasa. Entonces, vamos con la peli. Dirige Rommel Ross,
03:50nacido en 1982 en Frankfurt, Alemania, pero criado en Virginia, en Fairfax. Lo primero
03:57que hizo Rommel Ross como director fue realizar y montar partidos de básquet, que ya me mola,
04:01él iba para jugador de básquet. Y eso ya es un dato, es un dato que os regalo.
04:05Posteriormente, le pica la curiosidad artística, estudia fotografía, empieza a hacer fotos,
04:13sobre todo él vive en Alabama y empieza a hacer fotos de la comunidad negra en el sur de Estados
04:17Unidos. Y acaba dirigiendo un documental increíble, muy en la línea plástica vanguardista y rasgada,
04:24de Nickel Boys, que se llama Hail County This Morning This Evening, de 2018. Y fue ahí cuando
04:30le conocí, porque esa peli la nominaron al Oscar a Mejor Documental que Noveno.
04:34Así que Rommel Ross es un director atípico, no es el típico director que en la cara de los
04:42Oscars de repente te esperas porque su cine es realmente audaz, atrevido y complejo. O sea,
04:49no es un cine mainstream donde el espectador se vaya a enfrentar a una historia y se la vayan
04:54a contar con presentación, nudo, desenlace, con el clímax. No, esto no va así. Nickel Boys hace
05:01una cosa de entrada maravillosa, es ser muy fiel a la novela en la cual hay dos narradores todo el
05:08rato y lo que hace la película, y es el punto de partida que durante los primeros cinco minutos
05:11estás un poco deslocalizado, que está pasando aquí, esta película se cuenta en punto de vista
05:16completo de los dos protagonistas. ¿Qué significa esto? Que la cámara se sitúa a la altura de los
05:21ojos de cada protagonista y nos va contando la historia como si la cámara, más que los ojos,
05:25incluso fuera el cuerpo, como si fuera una cámara sintiente. Es decir, que si el protagonista se
05:30mueve, la cámara se mueve exactamente igual. Si el protagonista tiembla por un temblor emocional,
05:36la cámara se estremece, la imagen se estremece. No solo tenemos ese punto de vista que es de una
05:42rigurosidad aplastante toda la película, sino que además la puesta en escena, las imágenes que
05:50estamos viendo, no son como de un faunfootage así temblando, no, no. Son de una exquisitez alucinante,
05:57son realmente bellísimas. Parece que estemos delante de una videoinstalación, por momentos,
06:02de lo bonito que es la imagen que estamos viendo, aunque aquello que se esté retratando sea algo
06:08un poco abominable. Y eso ya me parece que tiene una actitud y una fuerza, la película, de entrada,
06:14por haberse planteado así, que es realmente potente. Y además es muy lógico, si habéis
06:19leído la novela, sabéis a qué va. Es muy interesante que se haya contado así la película, porque así
06:23respeta perfectamente el suspense, el suspense del libro y de la película. Entonces, ¿qué cuenta
06:29Nickel Boys? Nickel Boys es la historia de un reformatorio a través de dos de los chavales
06:35que están allí metidos. La historia es ficción, pero el fondo es real. Es decir, la Nickel no
06:43existió, pero sí existió la Dozier School en Florida, que estuvo en activo desde 1900 hasta
06:502011, o sea, hasta hace bien poco, estamos hablando de 111 años de escuela, donde de forma regular a
06:59los jóvenes internos se les maltrataba, torturaba, violaba y en algunos casos se les asesinaba y se
07:08les enterraba para que ya nunca más se supiera de ellos. La novela parte de una investigación que
07:17se realiza, cuando salen las acusaciones de los presos que han conseguido salir, de muchos de los
07:22guardias que estuvieron en el reformatorio. Se realiza una investigación y salen a la luz que
07:27salieron 55 tumbas en el reformatorio este horrible. La novela arranca con las declaraciones de los
07:36expresos y exguardas. En la película lo que vemos es imágenes de archivo de los noticiarios en los
07:43que se ven esta visión absoluta de la barbarie sin que se vea ningún acto de violencia en
07:52toda la película, sin que se vea ningún cadáver. ¿Por qué digo esto? Cita a Colson Whitehead como
07:56uno de sus principales referentes al maestro Claude Lanzmann. Claude Lanzmann es el director
08:02del documental más importante de la historia del cine, Shoah, sobre el holocausto judío.
08:06Y también cita la última película de Jonathan Glaser, La zona de interés, de Nickel Boys. Los
08:12chicos de la Nickel, como narra de forma exclusiva a través de su punto de vista subjetivo, todo está
08:17contado desde el particular y tremendamente íntimo, íntima mirada de los protagonistas sobre lo que
08:23ocurre a su alrededor, esa imagen de la barbarie no aparece. Las imágenes de la violencia que existe
08:28dentro del reformatorio no aparecen. Es su día a día donde, digamos, que el aspecto más terrible,
08:37ominoso, el más amenazante, subyace detrás de las imágenes pero nunca nunca se llegan a plasmar
08:45como tal. Lo cual hace, creo yo, no sólo aparte que la película sea tremendamente arriesgada y
08:52bastante bestial, sino que la hace bastante más violenta sin mostrar violencia. ¿Y por qué pasa
09:00esto, Alex? Diréis, ¿estás volviendo loco? ¡Eso hace tiempo que ha pasado! Y el director lo dice, se lo
09:05ha dicho en una entrevista maravillosa a Javi Zurro en eldiario.es. El director dice que estamos
09:09anegados de imágenes violentas y no se refiere al cine, se refiere a los móviles, se refiere a
09:15internet, se refiere a la televisión. Voy señalando así aunque en mi casa ni ahí está el móvil ni ahí
09:19está la tele, pero no pasa nada, ¿entendéis el juego? Es cierto, vivimos en una época, esto lo hemos
09:25analizado muchas veces, una época donde el contenido, las imágenes más aberrantes, te llegan de la
09:33forma más natural posible a tu vida y esto es algo que no pasaba hace 20 años porque entonces
09:37los móviles no tenían fotos, de alguna forma, ¿no? Ahora cualquier acto aberrante te llega con una
09:45facilidad como si fuera un meme, como si fuera divertido, con lo cual estamos habituados a haber
09:51matanzas, a ver genocidios, a ver actos de racismo brutal, todo ese pandemonio de imágenes empiezan a
09:58aturdirnos, empiezan a no calar porque parece que vivamos en un mundo, igual vivimos en un mundo
10:09horrible, pero sobre todo esa sobredosis de imágenes hace que nos estemos como acostumbrando a él y eso
10:14es horrible, eso es terrible y entonces ¿qué hace Nickel Boys? ¿Qué hace Rammel Ross? Elimina esa
10:19imagen bárbara y lo deja todo desde el punto de vista, es una película profundamente impresionista
10:24Nickel Boys, desde el punto de vista de las emociones y las sensaciones de los protagonistas,
10:28además como la estructura temporal en la película también está desordenada, juega con el flashback
10:34y el flashforward, que en el flashforward, en las imágenes de futuro cambia el punto de vista otra
10:38vez, ya no es punto de vista subjetivo sino punto de vista de la cámara en el cogote del protagonista,
10:43al final la película y es lo más impresionante creo yo de ella, es como un puzle temporal,
10:47espacial, de la misma forma que él segmenta los tiempos y segmenta los espacios y segmenta los
10:52propios cuerpos de los protagonistas, es como un puzle que tú tienes que llenar con las imágenes
10:55que va recibiendo, como si fuera una peli de suspense desnudada de ningún tipo de thriller,
11:01es decir, es un suspense dramático, es un suspense emocional, de alguna forma hace que toda esa
11:10complejidad visual, temporal, artística en general, te llegue de forma clarísima, impacta en ti de
11:18una forma diáfana, o sea, es una barbaridad como Nickel Boys te llega, pese a ser un aparato que
11:25está construido de una forma muy banyerista, y eso creo que es lo que importa, que el artista haya
11:31sido capaz de dar forma a una obra realmente alambicada y compleja y que sin embargo el
11:39mensaje te llegue claro y la emoción te llegue directa, creo que eso es una pasada, creo que eso
11:44está muy bien y creo que me ha dado un sorpresón, porque a mí me gustaba mucho el libro, recordaba
11:50el documental de Ross, pero no me imaginaba, me esperaba algo mucho más mainstream, igual es porque
11:55va a plataformas directamente, igual será una peli plana, bueno pues de todo menos plana, cada plano
12:00importa, es de una belleza tremenda, a mí al menos no se me ha hecho pesada, me ha fluido de una forma
12:08tremenda, así que os la recomiendo profundamente, no va a ganar nada en los oscars, ya lo digo, pero no da igual,
12:15porque al final lo que queda son las películas, ¿vale? Venga, pues ya está, un beso fuerte a todos y todas.