Sensacine
  • anteayer
Transcripción
00:00:00hola qué tal bienvenidos bienvenidas a tarde de perros cuarta temporada cuarta
00:00:05temporada magnífico enorme increíble vamos a empezar a lo grande con una
00:00:12película tan alucinante como salvar al soldado ryan de 1998 saving private ryan
00:00:18de steven spielberg y yo estaba pensando por qué elegir esta peli y es que
00:00:22cuando hice el top de mejores nuevas series del año
00:00:27me vi masters of the air que es de apple tv plus y me flipó y claro masters of
00:00:32the air es la trilogía no la tercera serie que cierra esa trilogía de series
00:00:37que son band of brothers en manos de sangre de pacific y masters of the air
00:00:42que es la serie bélica que retrata distintos aspectos de la segunda guerra
00:00:47mundial producida por tom hanks y steven spielberg y cuya idea surge
00:00:53precisamente después de que hicieran juntos salvar al soldado ryan que que
00:00:57también tuvo su aquel porque es la primera vez que trabajaban juntos tom
00:01:00hanks y steven spielberg entonces dije oye yo cuando vi con 20 años salvar al
00:01:05soldado ryan en la gran pantalla en el cine en celuloide eso ya es imposible
00:01:10me pareció increíble sobre todo lo que venía a ser el arranque esa media hora
00:01:15primera y el cierre otra media hora final y digo pues vamos a ofrecer a la
00:01:20gente verlo en cine otra vez en pantalla grande y por eso está esa
00:01:23peli esta es la introducción que estoy haciendo y por eso está la peli que
00:01:26vamos a tratar hoy en tarde de perros dentro cabecera
00:01:38hoy estamos con noel ceballos antonio trasorras hola qué tal hola qué tal y
00:01:44con alberto lechuga qué pasa con qué bonitas tapas no se nos salen en el
00:01:48grano las zapas y unas zapas alberto lechuga no sólo las zapas sino todo su
00:01:54estilismo de hoy bueno generales es un alberto es súper elegante
00:02:00super elegante steven spielberg cineasta nacido en cincinnati en 1946 es su
00:02:06decimoséptimo largometraje si no me he descontado y sin incluir ni las series
00:02:11que había dirigido que ha dirigido colombo que ha dirigido
00:02:15cuentos asombrosos serie ni las películas para películas colectivas que
00:02:21haya filón con otros directores como la peli de los límites de la realidad que
00:02:26firmaron joe dante john landis spielberg y george miller ojo ojo y la peli de
00:02:32cuentos asombrosos que dirigió con robert cmx y william deere
00:02:36qué significa esto que cuando estamos en el 98 que spielberg tendría
00:02:4452 años ya había hecho casi todo y casi todo lo había hecho muy muy bien
00:02:54esto es muy de prerogullo y ha pasado tiempo desde entonces pero a spielberg
00:03:01cuando estábamos en los 90 jóvenes vivos era un director al que la crítica
00:03:08jamás trataba bien y al que los premios que estamos en temporada de premios
00:03:12tampoco trataban bien porque porque hacía películas de extraterrestres indiana
00:03:17jones eso es lo que hacía spielberg y eso no era valorado cuando
00:03:22a mí me parece ya en general el tiempo la perspectiva temporal ha puesto en su
00:03:27lugar a películas como tiburón como encuentros la tercera fase como todas
00:03:30las indiana jones era un grandísimo director antes de que se le reconociera
00:03:34todo con la lista de schindler que es del 93 si no me equivoco y leí no porque
00:03:41de repente toca un tema serio no y negro un tema importante clasicismo y
00:03:47les a una muy buena película y entonces de repente ya spielberg es considerado
00:03:50como uno de los grandes pero hasta entonces nunca nunca se lo habían
00:03:53concedido lo cual a mí me cabría porque a mí spielberg me parece un maestro
00:03:57desde el diablo sobre ruedas desde el 70 desde desde el piloto de colombo
00:04:04pero fíjate lo que es la crítica que debutar entre comillas con tiburón no
00:04:09te situa ya en un lugar de absoluto genio de narrador de hollywood o sea
00:04:15que tuvieron que pasar muchos años hasta que trataba un tema serio para que
00:04:19fuera considerado por siendo justos los franceses ya le estaban reconociendo los
00:04:22franceses siempre son los más listos de la clase y siempre se adelantan pero en
00:04:27eeuu no se le consideraba un autor de verdad allí no ni aquí menos y aquí
00:04:31menos tiburón fue la película más taquillera
00:04:36en su momento en su momento porque pasa esto porque
00:04:40la crítica rancia que también con los años pues ya también se va muriendo no
00:04:45de alguna forma no todos nos va a pasar a todos y nos hacemos ranción nosotros
00:04:49y nos vamos en ranciando le molesta y esto es histórico y esto es siempre ha
00:04:55pasado y siempre pasará le molestan los directores que son populares le molesta
00:04:58los directores que hacen películas películas que le gustan a la gente bueno
00:05:02vamos con los festivales de 1998 en el festival de berlín el oso de oro fue
00:05:08para estación central de brasil de walter salles que es un hombre que está
00:05:12ahora mismo en la carrera la temporada de premios por su nueva peli aún estoy
00:05:15aquí que la protagoniza la hija de estación central de brasil que era
00:05:20fernando montenegro y la hija que ganó el globo de la mejor actriz el otro día
00:05:25es fernanda torres aún estoy aquí oso de oro en can que era en un jurado
00:05:31dirigido presidido perdón por martín escorcese gana la palma de oro la
00:05:35eternidad y un día de ceo angelo paulos y el gran premio del jurado fue para la
00:05:41vida es bella de roberto benigni que yo siempre he pensado benigni que en una
00:05:45peli que hago es pilio no le tiene que gustar
00:05:48nadie tiene sus fans
00:06:01por su parte el león de oro del festival de venecia va para una peli de
00:06:04yania amelio así reían que es un director de estos de los 90 que no se
00:06:10sigue haciendo películas hace cada dos años una peli pero ese es muy flojo ya
00:06:14ni amelio ese año además en venecia estaba una de mis películas a competición
00:06:18favoritas de eric romer como cuento de otoño que no así que me sabe mal y como
00:06:23siempre pues llegas festival de san sebastián la concha de oro a el viento
00:06:28se llevó lo que del argentino alejandro agresti mientras que sitges y todo esto
00:06:33más ilusión porque yo estuve en ese festival de sitges así de viejos hoy
00:06:36ganó cube de vincenzo natalia tú también estaría también estábamos ahí
00:06:41estamos en sitges del 98 siempre digo los óscars del 9 del año pero voy a
00:06:46decir los del año siguiente que son los del 99 porque pasa algo muy interesante
00:06:50con salvar al soldado ryan y es que ese año los críticos estábamos divididos
00:06:59entre dos películas con una cierta simetría me refiero a salvar al soldado
00:07:04ryan de steven spielberg y a la delgada línea roja de terrence malick ese era el
00:07:08debate que existía en los medios de cine porque eran dos películas que
00:07:13abordaban distintos aspectos de la segunda guerra mundial porque es el
00:07:17pacífico y la otra es normandía y porque obviamente son películas muy
00:07:22distintas ontológicamente son películas muy distintas y de alguna forma la
00:07:27crítica se posicionó muy rápido del lado de la delgada línea roja que me
00:07:31parece una película magnífica mientras que salvar al soldado ryan era como una
00:07:35perimas de spielberg para el público y eso es algo que
00:07:40que llega a los óscar eso es algo que con lo que yo he estado lidiando durante
00:07:45muchos años hasta hace relativamente poco que dije pero porque tengo que
00:07:48elegir ahora lo hablamos ahora mismo lo hablamos porque tengo que elegir yo
00:07:53entre estas dos películas y las dos me gustan cuando son muy interesantes las
00:07:56dos y de hecho con el tiempo aplicado como
00:08:01terrence malick no es el mismo terrence malick el de
00:08:04ahora que el de la delgada línea roja a un nivel de lo que se espera de un
00:08:08cineasta que entonces había hecho tres películas todas eran obras maestras la
00:08:12de la cadena roja es una muestra más pero malika ha cogido una carrera muy
00:08:17distinta de seguir experimentando con esta forma de hacer películas muy libre
00:08:22muy poética sin guión
00:08:25que en la delgada línea roja estaba más controlado
00:08:30mientras que spielberg después de salvar al soldado ryan hizo inteligencia
00:08:33artificial minority report la guerra de los mundos
00:08:36coge una carrera imparable de titulazos que no digo que las de malik estén mal
00:08:41pero pero porque a mí me gustan de hecho las películas es un spielberg muy
00:08:46ganador en esa época en esa época está en su mejor momento steven spielberg
00:08:51entonces llegan las dos a los oscar como los grandes contenders quien va a ganar
00:08:57y el oscar lo gana shakespeare en los mayores ignominias de la historia de los
00:09:02oscar harvey weinstein consigue lo logra si se logra que le den el oscar a
00:09:08una película digamos menor en comparación con las películas de las
00:09:12que estamos hablando como shakespeare in love fue algo increíble una locura
00:09:15ser su increíble de ver la gala y decir que es su salvar al soldado ryan o sea
00:09:20no tiene ningún sentido no voy a hacer que gane esta película era su proyecto
00:09:25loco y lo consigue así que bueno pues vamos a hablar un poco de salvar al
00:09:31soldado ryan y empieza a mi derecha noel ceballos que pasa pues encantado
00:09:36de estar aquí con vosotros hablando de salvar al soldado ryan que yo creo que
00:09:40es una película que spielberg estaba destinado a hacer porque como vimos en
00:09:45los fabelman sus primeros proyectos de cineasta adolescente incipiente eran
00:09:52películas de la segunda guerra mundial porque era lo que escuchaba en su casa
00:09:55escuchaba historias de la segunda guerra mundial su padre era veterano entonces
00:09:59era un poco o sea esta película estaba un poco condenado a hacerla al parecer
00:10:04el guión original tenía más ese tono como de aventura bélica
00:10:09superficial que en ese momento de hecho paramón al primero que se le ofreció fue
00:10:16a michael bay y cuando llegó spielberg que raro porque normalmente los proyectos
00:10:22de spielberg los origina él pero este fue un proyecto que le llegó pues al
00:10:26hablar con los veteranos se dio cuenta de que quería hacer otro tipo de
00:10:29película de hecho se dio cuenta de que quería hacer una película que él
00:10:32define como fea y agresiva quería hacer una película violenta y que quiere hacer
00:10:36una película que que realmente fuera al contrario de lo que se esperaba de él
00:10:42pero al mismo tiempo yo creo que es una pieza de acompañamiento muy buena para
00:10:46la lista de sidler en la lista de sidler el ley motive es la frase quien salva
00:10:51una única vida salva al mundo entero que también se puede aplicar a esta
00:10:55película y al mismo tiempo esta película también tiene otra frase que
00:10:59dice el personaje de tom hanks que es cada vida que quito me aleja siento que
00:11:02me aleja más de casa entonces ahí en esa tensión entre esas dos frases yo creo
00:11:08que se mueve la peli cuando le preguntaron a nolan a christopher nolan
00:11:12por sus referentes para dunkerque dijo que uno de ellos era salvar al soldado
00:11:16ryan pero dijo una cosa de ella que documentándome para esto me ha llamado
00:11:21mucho la atención dice que es una película escrita en el lenguaje visual
00:11:24del cine de terror anda y creo que tiene razón creo que hay momentos sobre
00:11:29todo en el desembarco de normandía que parece una película de terror parece
00:11:33que está escrita en ese lenguaje pero bueno es una decisión consciente que
00:11:38toma spielberg igual que la decisión de meternos directamente en el día de
00:11:42meternos directamente en normandía antes de presentar a los personajes no
00:11:46tenemos tiempo por esas fruturas los personajes vendrán después si es
00:11:50definitorio sean con lo que está diciendo estaba pensando que en realidad
00:11:54spielberg parece destinado a una peli la segunda guerra mundial pero es
00:11:58curioso porque en una de estas contradicciones de spielberg que es un
00:12:01cineasta de contradicciones como casi todos los autores en realidad
00:12:06creo que es un género que no le gusta o sea que no lo no se siente cómodo con el
00:12:10género bélico no lo está disfrutando verdad pero le está saliendo muy bien
00:12:14sí sí porque no le saldrá nada mal claro que se propone un ejercicio con el
00:12:19desembarco normandía y claro la hacer el mejor de la historia del cine pero se
00:12:25le nota incómodo o sea es lo que decía no a él en la película empieza arranca
00:12:28con él con el desembarco no conocemos a los personajes está como en otro
00:12:32registro fuera del cine bélico no es un enfrentamiento en el que están en
00:12:36puestas las vidas de x personajes y que estemos sufriendo por ello eso lo hace
00:12:42luego eso es claro eso quiero llegar sale empieza con eso y empieza con esa
00:12:47escena que tiene mucho de sí de cine de terror una especie de llegada al
00:12:52infierno en el que no entendemos nada empiezan a caer personajes y tampoco
00:12:56sentimos demasiado por ellos porque no los conocemos no lo vemos bien son todo
00:13:00muy rápido todo muy cámara movida todo un caos brutal y creo que con eso
00:13:05spielberg dice hasta aquí mi visión realista de la guerra hasta aquí mi
00:13:11película bélica pero después se tira más a la fábula se diera más a la
00:13:15ficción se tira más al terreno spielberg y ahí se le nota más cómodo
00:13:18o sea cuando entra en la batalla ya del final la batalla de ramel ya es puro
00:13:23spielberg y ya es un espacio y ya son una serie de personajes y lo filma de
00:13:27otra manera y para mí ahí está haciendo una peli de cowboys y indios o de
00:13:33cowboys contra el western total si queremos un western total
00:13:37el personaje de tom haas dice esto es nuestro esto es el álamo si hay una
00:13:42referencia directa a esa mitología norteamericana y ahí reconoces al
00:13:46spielberg y reconoces un y la película te tira sideros y te agarras sin embargo
00:13:52al principio es brutal porque es que no tienes dónde agarrar te está totalmente
00:13:54perdido no paran de morir personajes de explotar cuerpos de disparos no sabes
00:13:59dónde estás que está pasando déjame del este
00:14:03increíble arranque de la película que dura 27 minutos porque tengo datos
00:14:07interesantes estamos hablando de 1.500 extras de
00:14:1312 millones de dólares es un modelo de secuencia que hoy no se rodaría sería
00:14:18digital si habéis visto de franchise pones a cuatro en croma y dice no
00:14:23multiplícame los por no creo que se usaron a 150 mutilados para estos
00:14:31heridos que es bueno estos momentos de este que salta por los aires y tiene la
00:14:34pierna el que recoge su brazo etcétera
00:14:40y está realizado sin guión gráfico a nuestro igual
00:14:47este estoy completamente de acuerdo con alberto en que es puro caos es igual que
00:14:54la batalla de ramel a mí me que es la que cierra la película me parece
00:14:57alucinante porque el seguimiento que se hace la batalla es milagro es increíble
00:15:03porque desde que te lo anuncia y tampoco esto va a pasar por aquí les damos y
00:15:06pasa tal cual y como van cayendo uno a uno el principio son dos modelos de
00:15:10batallas muy distintos es puro caos pura bestialidad que lo que buscaba es llevar
00:15:15a la guerra a los espectadores desmitificar hasta cierto punto una lo
00:15:21que es un conflicto bélico porque es el día de este no es como un día glorioso
00:15:26y sin embargo es un día glorioso pero mira lo que pasó que se sale de los
00:15:29códigos del cine bélico porque en realidad no hay narración ninguna
00:15:34emoción por ningún personaje es el momento es esto estás aquí estás dentro
00:15:39y este caos te envuelve y te lo estoy contando tal cual o sea sin storyboard
00:15:43porque él quería llegar allí y reaccionar a lo que se sabe de los
00:15:47códigos del cine de spielberg porque si hay un cineasta que seguía por el
00:15:51storyboard y por la planificación previa milimétrica con escuadrón
00:15:55y que él decidiera rodar esta secuencia sin storyboard es absolutamente
00:16:01contraintuitivo y absolutamente revolucionario se estaba poniendo a
00:16:04prueba es impresionante el bueno pero me callo que yo he hablado mucho
00:16:09perdona antonio diálogo tú a ver christopher nolan tiene razón
00:16:15tiene razón y está la gente insultándote a la misma
00:16:20y alberto lechuga tiene razón también
00:16:25lo que lo que pasa con esta película es que o sea primero el tipo de cineasta que
00:16:31es spielberg es un cineasta de puesta en escena o sea cuando decimos que
00:16:35spielberg es un autor que lo es no es un autor porque ves una película suya otra
00:16:41otra otra y dice vamos a ver los temas que le interesan spielberg yo voy a
00:16:45sacar de aquí una visión psicológica del alma de esta persona de lo hay lo
00:16:50tiene lo tiene porque pero ya ese spielberg es muy y lo voy a decir con
00:16:56todo el respeto posible desde aquí es muy americano promedio vale cosa que es
00:17:03muy respetable cosa que es muy respetable el americano promedio también hay
00:17:06cineastas españoles que son muy buenos en lo mismo que ese spielberg muy bueno
00:17:11y yo creo que es una visión del español muy promedio y es decir no
00:17:15esperemos ideas revolucionarias puntos de ver no es felini no es tarkovsky no
00:17:22es berman no no no es esa persona es un cineasta gigantesco porque su capacidad
00:17:29de poner en escena con una cámara con personas con espacios y llevar una
00:17:35pantalla en dos dimensiones una una historia una una idea es un absoluto
00:17:43súper dotado en salvar a soldado ryan esto que dice en holand está rodado
00:17:49como una película de terror llegamos a la otra vía final y está
00:17:52rodado un poco como un western o sea también está rodado un poco como los
00:17:56siete samuráis de kurosawa la parte del medio es muy es muy fábula es muy
00:18:01aventura aventura campestre no de ir a los sitios de vivir como viñetas de una
00:18:07historia que progresa sacarlos de la guerra exacta de la guerra y llevárselo
00:18:10aventura pues en todas esas bueno y la parte de los despachos la parte de lo de
00:18:15la parte más se llama la política o procedimental no de lo que está
00:18:20ocurriendo en eeuu a la vez que está que esta guerra
00:18:24spielberg lo hace todo bien o sea spielberg una cámara y una historia la
00:18:30historia que sea los actores que sean y los espacios que sean tú le das una
00:18:35cámara o muchas y lo va a hacer bien lo sorprendente y lo pasmoso es que con esa
00:18:40edad que tenía este hombre por entonces con esa carrera que tenía ya a sus
00:18:44espaldas todo lo que hace en esta película y cada una de estas partes de
00:18:50la película con su propia identidad con su propia personalidad todo lo hace bien
00:18:54y cuando puede innova es decir esa batalla de la playa desde entonces
00:19:03cuántas veces no es que haya sido copiada pero ha influido en la idea de
00:19:08el cine de acción es el molde es el molde creo que es el molde el tío lo
00:19:13consigue a esas alturas de carrera en la que muchos cineastas están viviendo ya
00:19:17de las rentas están repitiendo hablando de una escena cruda realista con efectos
00:19:26analógicos en un 90% esto es algo que ha desaparecido hay perdón a que te
00:19:33interrumpa ayer cuando presenté la peli dije quiero ver qué tal experimentáis
00:19:37la película dije a los espectadores del paz porque desde entonces precisamente
00:19:43estamos saturados de escenas de acción espectaculares realmente cómo nos vamos
00:19:49a enfrentar ahora estas imágenes cuando desde el señor de los anillos hasta
00:19:54ahora hemos visto batallas de todo tipo de todo la carnicería gore no era algo
00:20:01tan habitual en el cine mainstream antes de rayan pero hacerlo hacerlo al comienzo
00:20:06hacerlo cuando no sabes los nombres de los soldados cuando no sabes qué número
00:20:11de actores forman lo que es el reparto de la cosa el empezar así una película
00:20:16primero es una declaración de intenciones de la guerra muere todo dios
00:20:21en la guerra puede morir cualquiera de hecho ese momento que tiene su punto de
00:20:26comedia negra que es en la que un soldado recibe un balazo en el casco se
00:20:32quita el casco como diciendo madre de la que me librado y le llega la bala a la
00:20:36cabeza es una película en sí misma durante dos segundos dices ese soldado
00:20:40del casco puede tener un papel puede ser un personaje con un nombre que tal no
00:20:44también ese muere o sea la carnicería es como una especie de renuncia a la
00:20:52narración que cuando pasa cuando ya ha pasado ese momento es pilo y digamos que
00:20:57a partir de ahí ya empieza a ser spielberg y ahora voy a contar una
00:21:01historia pero se ha soltado esta barbaridad para que empecéis a digerir
00:21:06cómo es estar en la guerra y nos da la impresión de que hemos estado en la
00:21:10guerra y es una barbaridad que nunca vuelve a hacer en su carrera ni siquiera
00:21:13en la propia película y que ha influido no solamente en el cine bélico posterior
00:21:17sobre todo de la segunda guerra mundial sino en nuestra manera de pensar en la
00:21:22segunda guerra mundial y en el día de o sea yo creo que está a la altura de
00:21:25cuando pensamos en drácula y frankenstein pensamos en la universal
00:21:28los monstruos formaron esos códigos que ahora en el inconsciente colectivo son
00:21:33drácula y frankenstein cuando pensamos en el día de pensamos en salvar soldado
00:21:37rayas está pensando que el día más largo del 62 si era como la gran
00:21:47referencia que era un blockbuster de los 60 con 200.000 actores conocidos era la
00:21:53referencia del desembarco normandía y toda la perspectiva de júbilo pero eso
00:22:02fue una idea creo de fran dar a un que hizo una revisión no acreditada del
00:22:06guión que fue el que dijo porque o sea en vez de la primera oleada en el día
00:22:10en el día más largo la primera oleada que llegó a normandía porque no hacemos
00:22:14que sea la segunda oleada la segunda oleada de barcos que llegaron ya se
00:22:17encontraron con el infierno en la tierra porque ya los primeros que habían
00:22:20llegado estaban muertos entonces spielberg dijo sí por supuesto que estos
00:22:24son los segundos que llegan y ya llegan con el infierno y frank dará cuando
00:22:28cogió el guión de rayan yo creo que si hay algo flojo en las películas el guión
00:22:36de salvar al soldado rayán es de robert rodat que es el hombre que luego escribiría
00:22:40tor el mundo y el patriota y digo que es más flojo porque las imágenes de
00:22:46spielberg y la y el dilema moral como lo plantea spielberg y como lo estén
00:22:51como lo ponen escena todas las decisiones que toma a lo largo de la
00:22:54película en cae pues como una como toda peli bélica es como una road movie no
00:22:58de escenas son viñetas y como toda peli bélica es un survival van muriendo los
00:23:05soldados a los que vas conociendo y vas empatizando con ellos y van cayendo uno
00:23:09a uno y creo que ahí el guión es básico no digo esa malo digo que digo que está
00:23:15por debajo de las imágenes y esto lo prueba las dos batallas que no necesitan
00:23:20guiones y tan puesta en escena una pregunta cuando hablemos nos tenemos que
00:23:24cortar un poco a la hora de los spoilers no no no no no no no no no no no no no
00:23:29porque la película o sea estoy de acuerdo con lo que dices del guión el
00:23:34guión es verdad que sería lo menos magnífico y de la película pero a nivel
00:23:40de escritura yo creo que el guión se salva con dos cosas primero una gran
00:23:44premisa una gran premisa una gran un gran comienzo de erigir una historia que
00:23:52es una madre una madre que pierde tantos hijos le queda
00:23:59uno y hay que encontrar a ese hijo para salvarle o sea yo creo que eso ya es una
00:24:02gran idea y luego el final el final yo creo que es algo pues que
00:24:09spielberg le saca todo el partido posible pero desde la escritura sí que
00:24:13me parece brillante y son ideas en quedarse dices claro
00:24:19en la historia real de los hermanos nil and
00:24:26que fueron dos no tres y el al tercero el ejército decidió sacarlo de la guerra
00:24:31es el caso real con el que rodante se inspiró para escribir su película y la
00:24:37carta de abrón la carta que todo esto se inscribe muchísimo en
00:24:42en el universo autoral de spielberg si queremos decirlo así o sea realmente
00:24:47cuando se plantea en el centro de la película que la misión sea rescatar a
00:24:52un soldado para que una madre no se quede sin ningún hijo no deja de ser
00:24:56otra historia de spielberg luchando por la identidad de américa por defender la
00:25:02idea de américa inocente pura que él tiene que le entronca de manera hoy día
00:25:09se ve a lo mejor algo más sensible o algo más inocentón pero bueno yo que
00:25:13se piensa en capra o piensa no se tiene esa línea de creer un eeuu puros y en
00:25:19realidad es una misión para salvar a rayán pero es una misión para defender
00:25:24la idea de que en eeuu la familia el núcleo de bondad de lo que es justo lo
00:25:31que tal según la serie de valores americanos que son los que están en
00:25:34juego en la película más que la persona es que es curioso que aquí la carta de
00:25:38lincoln sea lo que que la ley marshall sea lo que motiva a los generales a y en
00:25:44los odiosos 8 hay otra carta de lincoln que resulta ser un fraude esta carta
00:25:51también que escribió esa madre también se dice que es un fraude pero esta
00:25:55película creen esa leyenda patriota y en los odiosos 8 le da la vuelta hasta el
00:25:59punto de que yo creo que puede ser un chiste envenenado de tarantino una
00:26:05pero fíjate una última cosa fíjate si va por ahí que la carta de lincoln ya
00:26:11introduce el concepto que lo repiten mucho la peli de altar de la libertad de
00:26:15gente que se sacrifica en pos de la libertad en pos de una idea de eeuu y al
00:26:19final la película también es en cierta manera vengar o llevar a cabo lo que
00:26:24lincoln no pudo hacer esa carta que es salvar al hijo para que vuelva lincoln
00:26:30el gran sacrificado por la libertad en eeuu en el altar de la ley con una
00:26:35película que después de una película maritos es que esta película va muy en
00:26:39línea con el ideario de spielberg también tiene mucho que ver con el
00:26:43puente de los espías el romanticismo
00:26:51tiene steven spielberg y lo tiene en el puente de los espías y lo tienen
00:26:55atrápame si puedes siempre viene
00:26:58puesto en duda por una moral que no es tan blanco o negro y eso lo tienen toda
00:27:04en casi todas sus películas de indiana jones pero en este modelo película sí
00:27:08porque salvar a soldado ryan parece una peli patriótica más no más de vamos a
00:27:15ensalzar lo que hizo eeuu cuando eeuu parecía importarle la peli de la
00:27:19política exterior
00:27:22y la película está llena de cosas que pone en continua duda la logística lo
00:27:31idóneo de la misión que están llevando a cabo porque recordemos que para salvar
00:27:35a un hombre creo que mueren cinco y que hay momentos claros de
00:27:45los primeros soldados que se rinden son asesinados por los soldados americanos
00:27:52en la playa los alemanes son chicos son los padres que no lo sabemos porque el
00:27:57subtítulo no lo pone dice no somos ellos dicen no somos nazis somos checos son
00:28:02disparéis y ellos cuando dice que esta edición dice que no lo sé al soldado
00:28:09nazi que le obligan a acabar las tumbas y un bot willy que empieza con este
00:28:15modo el y la coca-cola tal le perdonan la vida en un gesto moral y luego se ve que
00:28:22ha vuelto a la vista en la batalla de ramel o sea realmente los elementos el
00:28:29el la y ahora me sale el nombre del actor el que es el soldado judío
00:28:36golberg muere acuchillado por el cuchillo de las juventudes machete de
00:28:44las juventudes nazis que el mismo el mismo lo que no es tan blanco negro todo
00:28:50es que el pilar plantea dudas que me parecen muy pertinentes un radical o sea
00:28:55spielberg no niega a los cloroscuros pero de manera radical tiene fe en
00:29:00eeuu es creyente también no estoy tan seguro si no estoy tan seguro de que
00:29:05crea en los eeuu como concepto ni que crea pero es un concepto radical yo lo
00:29:10que creo yo creo que en los eeuu lo que me da la impresión que spielberg cree a
00:29:13ciegas es en el buen americano en el buen americano individual y cuando es
00:29:19que eso es américa para él bueno claro a muchos americanos efectivamente el
00:29:23el primero tom hanks esa quien es tom hanks es el nuevo james stewart
00:29:28siempre ha dicho que simbolizan esos actores simbolizan el de nuevo
00:29:33americano promedio bien o sea con buenos sentimientos con un respeto
00:29:39escrupuloso por la jerarquía o sea tom hanks es un maestro de escuela que
00:29:46nosotros suponemos que es buen maestro porque la manera en que lleva la las
00:29:50cosas en la guerra y está ejerciendo de maestros te lo imaginas con niños o con
00:29:55alumnos y dijo este será un buen maestro y qué hace llevar adelante una
00:30:00misión que todas las dudas que despiertan la misión le llegan a través
00:30:04de voces a su alrededor de hoy seguro que vamos a arriesgarnos todos por uno
00:30:08y tal y el tío que está obedeciendo porque cree que lo importante es la
00:30:15jerarquía pero en ese moverse a través de órdenes y obedecer una jerarquía él
00:30:22es una buena persona que se puede equivocar de hecho se equivoca pero no
00:30:27deja de equivocarse desde el punto de vista de una decisión basada en la
00:30:31ética en eso es en lo que cree spielberg spielberg cree en una américa formada
00:30:38por buenos hombres como tom hanks eso es vale pero yo no creo que crea en américa
00:30:45aunque si es verdad que te pone un banderón al principio y te termina con
00:30:48el banderón de américa pero yo creo que spielberg de lo que crece es degradado
00:30:55bajar a los colores porque quería camins que es un director de fotografía que suele
00:31:01iluminar a lo bestia chorrazos de luz de camins que eliminó el technicolor y los
00:31:08colores fuertes para que se pareciera un noticiario de guerra para que
00:31:11precisamente sobre todo ese arranque tuviera una pareja una apariencia
00:31:15realista como una última cosa de respecto a lo que dice antonio que es
00:31:20súper interesante es irnos al puente de los espías en el que vuelva a ser
00:31:25tom hanks y que es un vendedor de seguros al que le cae ese marrón de
00:31:30defender a un ruso tal y ese personaje entiende que ha de defender al espía
00:31:36ruso incluso aunque vaya contra los intereses de su país porque porque
00:31:40entiende que eso es lo que hace de américa un sitio justo un sitio libre un
00:31:43sitio mejor que el resto no y es curioso que lo meten eso a defender al espía y
00:31:49para mí en esta película sigue esa misma línea pero él es una buena
00:31:54persona y un buen profesional eso es ese concepto de los valores éticos es de
00:32:00nuevo fordiano es fórmula puramente y ya sabemos la relación entre ford y
00:32:05spielberg sí pero es que es eso el tú crees en américa y son los dos muy
00:32:10proamericanos pero porque creen en los valores individuales como se exige
00:32:14por encima de las instituciones de la buena gente por encima o sea un concepto
00:32:20de justicia humana que va más allá de todo y que eso es lo que hace grande a
00:32:23su país y por eso hay que defenderlo y eso creo que está muy bien creo que
00:32:27creo que cuando se le acusó de patriótica algo que no le pasaba a
00:32:30terence malick no pero no está no está precisamente en eso de hecho su visión
00:32:37de la guerra es otra bastante distinta y que de hecho en la película cuando se
00:32:41aparta de la guerra se está apartando del relato canónico de exaltación a la
00:32:46patria de tal no me interesa la interesa ese hombre bueno y lo que va a llevar a
00:32:49cabo un hombre bueno una situación muy difícil pero es interesante que no hay
00:32:54una gota de antifascismo en estos personajes en ningún momento dicen
00:32:58estamos haciendo esto por el bien de la humanidad ellos quieren volver a casa
00:33:02con su mujer es que los alemanes no existen ojo los alemanes casi no se ven
00:33:07en la película todos son ellos y el modelo de soldados sí que es muy muy
00:33:13clásico nivel pelis bélicas de john foro de ron waltz pero es decir que no
00:33:20nos vamos a la al desencanto de no es fuller de poner en una rojo visión de
00:33:25chon o la cruz de hierro de san peking para cuando hay una cosa que hacen en el
00:33:33desembarco cuando están con las tuberías que recuerda a un orojo
00:33:37división de las áreas que estas que explotan no no es otro es otro modelo y
00:33:43ese teje sabe tejer en lo cuando llega a la aventura ha superado ese principio
00:33:50brutal el que de repente a mí me encanta ese momento en el que vemos a todos los
00:33:55soldados andando juntos y empiezas a conocerlos que estaba que parece cuenta
00:33:59conmigo que está es un mismo tipo de verdad si es un plano precioso entre de
00:34:05nuevo es una película que ayer cuando la veían pantalla grande decía es que
00:34:09todo el mundo tendría que ver las películas en pantalla grande o al menos
00:34:12las buenas películas porque los detalles que tiene spielberg de puesta en escena
00:34:16son impresionantes son impresionantes de eso muy breves muy rápidos pero como
00:34:21encuadra en momentos de batalla que hace una especie entre primer plano y
00:34:25primerísimo primer plano de tom hanks o de barry peper que se le queda la
00:34:29cámara como a medias y que y que te hace ese pequeño movimiento tiene detalles a
00:34:34matar y ese es un momento de cámara flotante siguiendo a los soldados que
00:34:38están bromeando entre ellos que es la única vez en la que los vamos a ver
00:34:41todos juntos porque enseguida enseguida llegan a primer pueblo y matan a
00:34:44vindicen que me fijé ayer alberto esto lo he
00:34:47dicho él la he visto cinco veces y he tenido que verla otra vez en el cine con
00:34:52un sonido brutal para darme cuenta que vindicen cuando cae se da con un piano
00:34:57si suena como un cartón para decir madre mía
00:35:03madre mía y hablemos también de el cast de repente todo bueno es que es
00:35:11alucinante está todo el mundo ahí sí yo había muchos que nos recordaba ted
00:35:15danzón no lo recordaba yo no he vindicen lo recordaba no pero por
00:35:20llamar y no lo recordaba llamar y llamar y que está divertido
00:35:29filión esa secuencia por cierto me encanta
00:35:35ayer en el cine se tronchaban los digo edward bornes que es un director que se
00:35:43desapareció donde fue
00:35:48y sobre la chaqueta que lleva de brooklyn chulísima la chaqueta de
00:35:54brooklyn barry peper que es el tirador y está haciendo de tarado si por primera
00:35:59vez de una larga historia
00:36:03giovanni rivisi y por supuesto matt damon en ese momento no se conocía a nadie
00:36:08excepto que de hecho matt damon se le hace el cast pero ya era el problema que
00:36:15cuando hace el casting espieler quería a un actor completamente desconocido pero
00:36:19cuando empiezan a rodar ya ha ganado el óscar el tema es que es pilber va
00:36:25invitado por robin williams al rodaje de guzmán y le dice robin williams este
00:36:30chico es bueno entonces él le ve pinta de americano medio rubito aniñado y tal
00:36:35perfecto lo que pasa es claro cuando se haga la película ya sea uno de los
00:36:38actores jóvenes más conocidos del mundo y hablando de matt damon de nuevo
00:36:44spoiler gordo claro tú cuando empiezas a ver la película el señor mayor el
00:36:50anciano del cementerio
00:36:53por el corte a la playa tú asumes que eston hanks claro vale estoy pensando la
00:37:00primera vez que vi la película ya esto pierde la gracia cuando la has visto más
00:37:03veces y claro al final la sorpresa es bueno la sorpresa ya no
00:37:09tanta porque se me está muriendo el hombre y entonces nos acercamos al
00:37:15rostro de matt damon y acabamos por morfin en el rostro y en ese momento
00:37:20dice es el 10 por ciento digital dices claro si es que es igual el viejo pero
00:37:26pero es que spielberg hace emocionante y yo recuerdo cuando estaba en el cine
00:37:32viéndola en su día recuerdo que la gente lloraba hace emocionante lo más
00:37:39difícil de hacer emocionante del mundo que es un morfín facial o sea es que la
00:37:44gente a la cara hace ruan y llegar al viejo yo recuerdo perfectamente a ver
00:37:49gente yo sollozando en el cine y las lágrimas yo no porque soy de madera yo
00:37:53no lloro a ver así se le ha criticado mucho eso es porque en schindler
00:37:58la frase que dice al final de salvar al soldado ryan le dice a su mujer ha sido
00:38:01un hombre bueno schindler diciendo voy a haber salvado a alguien más por este
00:38:05pin nazi o por este coche o sea podría haber vuelto al viejo y estar calladitos
00:38:11de estar diciendo si no hubiera pero a mí me gusta cómo está es cierto que
00:38:16está ahí buscando un efecto melodramático cuando ya es muy potente
00:38:20todo lo que hemos visto la gente está rota o sea la gente está destrozada me
00:38:23deja tom seismor y a jeremy davis que se ha especializado en papeles de gente
00:38:28sensata jeremy davis haciendo de torpe pero jeremy davis en esta película es
00:38:34como nosotros y estuviéramos en la guerra claramente somos jeremy davis en
00:38:39ese momento y es es un personaje que que sobre todo la prima cuando la primera
00:38:45vez que la vez te da mucha rabia porque es el que se queda congelado en la
00:38:50batalla y en el fondo no hay nada más humano que precisamente que le pase eso
00:38:55aunque eso le cuesta la vida a dos soldados y el momento en el que dispara
00:39:00que spielberg no decide mostrar al soldado alemán caído que es el que le
00:39:05había liberado y que y es como el fin de la inocencia para para el soldado el
00:39:10cabo upam y me decide no mostrar al soldado solo
00:39:14solo solo a upam a davis como que ya ha perdido por completo la inocencia y eso
00:39:19también es un gesto muy chulo el director y es un momento que no lo
00:39:23parece pues muy dramático se acaba de romper al personaje se ha mantenido en
00:39:28tal y de repente era el escritor el que quería llevarse una máquina de
00:39:32escribir a la vida por venganza o bien sea porque entiende que es lo que hay
00:39:35que hacer en la guerra porque es justo que este tío va a seguir matando y tal
00:39:38sea lo que sea el tío se acaba de romper y acaba de caer en lo que no
00:39:44quería lo que ha estado evitando toda la película que era matar a alguien
00:39:48su arco es negativo claro si se termina trágicamente aunque no lo parezca
00:39:52si pero me ha matado en la batalla de ramel que la construcción que decíamos
00:40:05antes de cómo se sigue a la perfección todo lo que está pasando es increíble es
00:40:15que a mí me parece una barbaridad y el momento en el que
00:40:22claro cuando ellos llegan junto a rayan como 8 9 10 soldados y mueren casi todos
00:40:28de golpe en un plano que es cuando aparece esta metralleta grande y los
00:40:32masacra es una pasada y viéndolo yo me acordaba por ejemplo de napoleón de
00:40:36rick discote que digo dios mío dios mío que no sabes nada no entiendes nada es
00:40:41una pasada tú has dicho el ante de samuráis esto está mejor ordenado que
00:40:46la antítesis de napoleón que tiene que obviamente y unas concomitancias como
00:40:52con los siete magníficos te voy a hacer otra referencia que como somos tan
00:40:57cinéfilos pues viene mucha referencia a antoni man
00:41:03antoni man el hombre del oeste el hombre del oeste en el pueblo cuando está él
00:41:09solo y llegan todos en pequeño es el mismo tipo de puesta en escena
00:41:14sigue perfectamente claro va matando si es buena es el hombre del oeste
00:41:19me cuesta solo doy como me cuesta encontrar copias western para poner en
00:41:26el cine que trabajemos aquí pero sí porque no hay de cps no hay no hay de
00:41:31cps y hay que traer los de pues yo que sé pues de la filmoteca sueca de las
00:41:37filmotecas sueca es como nuestro salvador soldado rayán a por la copia
00:41:42es mucho más caro que traer la copia que subtitular la idea de un antoni man un
00:41:46antoni man pero es que no son fáciles ya te lo digo yo que no son fáciles yo
00:41:50por mí yo cuando fue el ciclo en san sebastián de antoni man me evito luego
00:41:54está ahí en celuloide verte colorado jim con los agujeros de la copia es una
00:42:00de las cosas que yo tengo como en fin que me que me lío entonces decía la si
00:42:06lo perfectamente seguida que está esa secuencia me es así está dibujada es
00:42:12una planificación milimétricas es la antídiceis de rilescos que ese es el
00:42:17ámbar y de pampam filmo todo y luego ya se monta todo con vida llega con todo
00:42:22milimetrado sea esto va a ir por aquí esto va a ir por allá esto va a ocurrir
00:42:26así ahora te vamos a contar tal tal forma es el filbert es verdad que estaría
00:42:31todo dibujado y se nota y tal pero yo creo que en un momento de su carrera es
00:42:35que yo el cine lo lleva ya adentro entonces aunque no lo llevará dibujado
00:42:40lo dibujaría allí o sea yo creo que en su cabeza está está la narración
00:42:44gráfica de una manera otro momento brutal de seguir una batalla y contar
00:42:51una batalla y me fascina es la toma de la metralleta en la que todo está
00:42:57seguido desde el punto de vista del cabo upam con un visor de de rifle porque
00:43:04cualquier otro director lo que habría hecho habría sido no vamos a la épica
00:43:08de los soldados llegando disparando y sin embargo todo está contado detrás de
00:43:13una vaca muerta a upam con el visor es que prueba muchas cosas distintas en la
00:43:17película o sea hace muchas posibilidades de contar estas viñetas
00:43:21de ahora prueba esto luego prueba otra cosa o sea hay muchas minipelículas
00:43:27dentro de la película
00:43:30si plantea una manera de contarlo que sea diferente que sea expresiva que sea
00:43:36bonita que sea emocionante lo de la familia llevamos a los niños ese momento
00:43:40también sí sí o sea cada es verdad que cada cosa os aprueba muchísimas cosas
00:43:46el momento que encuentran a rayan por ejemplo también es un momento
00:43:50impresionante después de buscarlo toda la película parece que se lo encuentran
00:43:53de casa y sí sí sí sí nos voy a plantear una pregunta dos puntos que me
00:43:59han hecho mis hijos antes de las secuencias a ver qué os parece porque
00:44:02parece muy buenas la primera es no él quizá tú
00:44:08creéis que la misión crees que la misión es válida es justa
00:44:13es que es la gran pregunta de la película y es una pregunta que no se
00:44:17responde en la película y eso es lo que lo que lo hace interesante
00:44:23creo que los propios soldados los propios protagonistas no lo saben
00:44:27incluso piensan que no piensan que todo esto es absurdo que están muriendo por
00:44:31nada pero al final deciden quedarse cuando decide quedarse de rayan y eso es
00:44:36lo que les hace dar una sensación de sentido a una situación absurda y por
00:44:44eso se quedan y por eso al final lo que le dice tom hanks es gánatelo gánate
00:44:49esto gánate este sacrificio que hemos hecho y este sufrimiento teniendo una
00:44:53vida civil o sea ellos están en una misión absurda lo saben pero la decisión
00:44:57que toman al final es lo que les hace darle sentido a eso y es una decisión
00:45:01que toma dentro de muchos años con nuestra casa y tal esto será
00:45:07precisamente lo que lo único decente que hayamos hecho en esta hora un segundo
00:45:11alberto
00:45:13te has quedado sin pilas en el micro antonio crees que la misión merece la
00:45:18pena a un nivel moral
00:45:22y tú a ver yo estoy con la madre
00:45:28que tiene un plano fordiano que el plano fordiano de la madre es bueno bueno
00:45:33bueno bueno bueno bueno bueno bueno no yo yo si tiendo a creer que la misión
00:45:44tiene sentido porque porque las instituciones yo no creo las
00:45:49instituciones vale pero creo que el mecanismo el proceso las interioridades
00:45:57de porque unos señores en un despacho llegan a la conclusión de que una guerra
00:46:03no se puede llevar a todos los hijos de una madre yo creo que eso es de esas de
00:46:11esas ocasiones que yo estaría a favor de la institución y estaría a favor de la
00:46:16decisión eso ya en la playa y eso ya en la guerra
00:46:22me lleva a pensar no hubieran sido esos mismos soldados que en esa misión
00:46:28aparentemente disparatada que va muriendo no podían haber sido víctimas de
00:46:34cualquier otra bala en otras circunstancias es decir se hubieran
00:46:38salvado si no hubieran ido a por el soldado ryan sí sí sí tomas y ese
00:46:42grupo de soldados no hubieran seguido el curso que seguían de la de las
00:46:49batallas allí hubieran salvado las vidas pues posiblemente no hubieran
00:46:54muerto por otras balas y en otras circunstancias yo creo que el objetivo
00:46:57de salvar al último hijo de una familia o sea vaya berrinche que se lleva la
00:47:04madre yo estoy con las madres yo estoy con las
00:47:08pero es lo que dice tom hanks muy pragmático ese personaje a mí me da
00:47:11igual que la misión sea el desembarco de normandía o salvar al último hijo de
00:47:15una madre lo cada misión me lleva más cerca de volver a casa con mi mujer y
00:47:19eso es lo único que importa también dice vuelve alberto tú que no has podido
00:47:24hablar dice en la secuencia está la iglesia que es muy bonita en la que
00:47:28están que van a descansar y descansan tres horas que son estas cosas que hay
00:47:32que apreciar de del buen cine bélico de venga vamos a dormir que quedan dos
00:47:37aprovechar para dormir que en dos horas nos vamos pero que está que vienen de un
00:47:42desembarco horrible tres días ahorita dice más le vale a este raya en
00:47:49descubrir un medicamento que salve muchas vidas qué te parece a ti a mí
00:47:54parece súper bonito sea lo que me parece que escapa de toda lógica
00:47:59y de escapa de los esquemas de la institución escala de todo es algo
00:48:03puramente humano un momento humanista y por eso me parece súper hermoso me lo
00:48:09estaba planteando esta misma pregunta ayer y de repente me puse heretic la
00:48:14peli de por algún motivo
00:48:19y estaba viendo heretic y hay una frase que te la pusiste que fuiste al cine a
00:48:25verla claramente me la puse en la pantalla de cine entonces hay un momento
00:48:30en la película que se dice una frase que dijo hostia esto es el salva la
00:48:33soldado rey sin entrar en spoilers en la película hay un creyente una
00:48:41relativista y un tipo que no cree y la creyente después de muchos avatares
00:48:49muchas putadas y tal y cual dice una frase muy bonita que es rezar no sirve
00:48:53de nada pero que es esto más bonito y creo que es el salvar al soldado rey
00:48:58muy bien mira cómo como hilas yo creo que mientras escuchaba lo pensaba que
00:49:07no he venido con una o sea porque viendo la película es primero lo que te empujas
00:49:11que tú te sientas dentro de ese batallón y dentro de ese batallón digas esto es
00:49:14absurdo vamos a morir todos por un hombre es pura matemática y según los
00:49:19vas conociendo te va doliendo más que se va a morir doliendo más pero qué ocurre
00:49:23es tan absurdo y tan importante al mismo tiempo como lo puede ser la propia guerra
00:49:29la guerra también es absurda ese desembarco estás tú preocupado por los
00:49:33seis siete hombres pero que en el desembarco acaban de morir decenas de
00:49:36miles de personas entonces creo que ese es el significado y creo que es por lo
00:49:41que al final tiene sentido aunque tú vivas esta aventura pero como cuando ves
00:49:44objetivo birmania que van muriendo todos que de nuevo yo soy muy fan de uno rojo
00:49:51visión de choque que eso no pasa en un rojo visión de choque porque ellos están
00:49:54siempre vivos y sólo mueren los que los reemplazos y entonces hay un momento muy
00:50:00bueno que dice hola soy le dice su nombre o no me dice soy el sargento soy
00:50:05el soldado tal de no no me digas tu nombre que no me voy a prender porque
00:50:10dice porque si no hacen más que morir y entonces hay un momento que le dice muy
00:50:14si te han reventado los testículos mira que es una película esa visión de la
00:50:18guerra es la mejor película de la historia
00:50:22con de igual expendable que tiene un punto tiene un punto también pero porque
00:50:27para spielberg era tan importante contratar a un actor como matt damon que
00:50:31es ese molde del americano medio en el papel de ryan pues quizá por esto
00:50:36porque estaban salvando el alma de eeuu y de alguna manera es una metáfora de
00:50:41lo que hizo eeuu en esta guerra y lo de gánatelo sí
00:50:48nosotros no sabemos cómo ha sido la vida de esa persona pero le vemos ya con
00:50:52mucha familia y como muy unidos y han venido con él
00:50:57de nietos de nietos rubia guapos guapas o sea y a ver es una visión también muy
00:51:04simplista y muy superficial de lo que es tener una buena vida y encima remachado
00:51:09por la frase ha sido una buena persona si ha sido una buena persona mira qué
00:51:12familia no la mujer
00:51:19pero bueno es la manera rápida y un poco así directa que encuentra spielberg
00:51:24para decir pues este hombre no se habrá portado mal con sus semejantes durante
00:51:28su vida esta familia está bien con él más buenas es el rayan malo
00:51:34imagina malísimo los que murieron eran los que murieron eran fatales el bueno
00:51:40era hablando de la metáfora de eeuu en la guerra de su papel hay una teoría
00:51:47lo que el internet que leí ayer que dice que la escena la que matan al judío
00:51:52con el cuchillo es una metáfora del papel de eeuu en la guerra porque el
00:51:57soldado americano se mantiene al margen mientras está masacrando al judío
00:52:01en un pasillo como que está pasando no quiero saberlo tengo miedo a tan antiguo
00:52:05tal mientras están clavándole teorías de internet lectura
00:52:11vale es que es una peli es apasionante pero también que se ve que es apasionante
00:52:17hablar con vosotros que lo sepáis vamos con las vamos con las secuencias pues
00:52:22precisamente está en la secuencia de la pista es que no no no quitarme el micro
00:52:28no pero por una cosa personal o sea normalmente siempre el hijo escenas que
00:52:35me gustan mucho porque me gustan mucho de por sí pero ésta me gusta
00:52:41especialmente porque cuando la vi de pequeño en el cine estaba al lado de un
00:52:46señor que en ese momento se puso de pie y empezó a decir vamos venga pero venga
00:52:51pero encima y era un hombre hecho y derecho que hizo eso se dio cuenta de
00:52:56que había un cine y se sentó como avergonzado y yo ahí dije este es el
00:53:02poder del cine de spielberg está rodada de una forma tan visceral y mantiene
00:53:09sobre todo el tempo sea cómo está montada cómo dilata ese momento hizo
00:53:15que un señor que un hombre hecho y derecho se levantase como si fuera un
00:53:19niño pequeño y le gritase a la pantalla entonces cada vez que pienso en salvar
00:53:23a soldados rayan pienso en ese momento no es un momento dramático cuando el
00:53:28alemán empieza a hablar en alemán si lo está y una angustia no es que está
00:53:34roto y antes justo hemos pasado el corte cuando ya están peleando el tiroteo que
00:53:42hay antes que disparan se disparan a través de la pared y en la primera muere
00:53:47un alemán y la segunda muere el otro americano que está con él y cuando
00:53:50empiezan a pelear el otro americano está agonizando mientras no para salirle
00:53:53sangre que el hecho la cámara los encuadra a los dos hay un momento que
00:53:56rodando le pasan por encima del tipo agonizante es salvaje es una es una
00:54:02atomsaismo atomsaismo hemos hablado otras veces de tomsaismo aquí porque lo
00:54:06hablamos de cómo no qué tal estaba él en ese momento pues estaba de lo suyo
00:54:10digo tenía test de drogas cada día así estaba bajo a mí muy bien está bajo
00:54:17amenaza de que si les da positivo se le iba a recastear iban a volver a rodar
00:54:21todo con otro actor y siempre hemos dicho es una pena un actor secundario
00:54:24de carácter y muy bien que además acompaña muy bien al personaje de tom
00:54:29hanks porque el resto son jóvenes y están todos siempre enfadados y están
00:54:33siempre joder que entre ellos hay muy buen y él y él acompaña muy bien hace
00:54:37un sancho panza muy está muy bien y también lo está igual que lo estaba de
00:54:41bien en hit con cuando antes de que las drogas en todos sitios si es increíble
00:54:48daba gusto ver sí sí alberto secuencia mi secuencia favorita es la batalla en
00:54:53la batalla final me gusta mucho dos cosas o sea me gusta mucho cómo filma
00:54:57spielberg de repente esa calma antes de la tormenta es la primera vez que la
00:55:02película en la que hay una belleza de manera más clara e incluso la luz de
00:55:07repente es más brillante como mira está este plano de ellos en sentados en la
00:55:12cadera es precioso es precioso empieza a sonar el piaf que es el momento pop la
00:55:18canción está hablando de la del viaje de tom hanks también hablando de un
00:55:22amante que ha perdido a su amante y ve su rostro por todos sitios que es tom
00:55:26hanks viendo eeuu y su casa por todos sitios y me hace un momento precioso
00:55:32me hace un momento precioso también cuando tom hanks se sienta con mademo
00:55:35sí y mademo lo encuentro una anécdota que ni es graciosa ni es interesante ni
00:55:41pero es un niño o sea estás viendo que es un niño y tom hanks le da una
00:55:45ternura de profesor de colegio ves al profesor no es como le sonríe como
00:55:50diciendo bueno es un niño es un puro niño y me gusta mucho su postura porque
00:55:54me recuerda a guayaberra en pasión de los fuertes con la silla no allí puesta
00:55:59no sé es un momento muy muy bonito en un espacio además de la abstracción de la
00:56:04guerra seos todos todos ladrillos tablones no se sabe bien qué está
00:56:09pasando ahí justo antes de esto hay un momento magnífico que es tom hanks
00:56:14pegándose con una cafetera sí sí es verdad que es un momento de que quiere
00:56:19no sé si quiere un café un poco de agua lo que sea y no como la realidad de la
00:56:23guerra que lo destruye todo también eso no funciona y este momento de belleza y
00:56:28descanso como de repente en una burbuja se rompe de manera increíble o sea hay
00:56:34un momento en el que empiezan a oírse ruidos que es inidentificable es el
00:56:39ruido de la muerte avanzando el ruido metálico infernal ruido se va
00:56:43escuchando que no se sabe si vienen los orcos del señor de los anillos no se
00:56:47sabe qué está pasando pero se escucha un ruido de maldad que no se identifica
00:56:52bien qué es pero es maldad y la luz de repente se nubla un día se nubla y me
00:56:57parece me parece brillante se ha puesto en escena ese concepto tan clásico tan
00:57:01básico pero le queda tan bonito si nos da que contrasta mucho con este momento
00:57:04de humanidad de camaradería y de luminosidad que sabemos que va a ser
00:57:08breve que va a ser pero nos recreamos mucho en ello porque sabemos lo que
00:57:13viene después y me gusta que de nuevo spielberg no está interesados los
00:57:18alemanes es una entidad maléfica se escucha venir van viniendo pero no se
00:57:23les ve barry peper desde la columna los ve y va narrando qué es lo que viene
00:57:28me antes señas no se me parece muy bonito muy emocionante el es ahora cuando cuando
00:57:36se sienta con con matt damon que espielberg te hace una composición el
00:57:40plano preciosa sí porque sigue perfectamente la regla de los tercios
00:57:44pero están a distinta profundidad y es una cosa que es una tontería pero estas
00:57:48cosas de puesta en escena que el blocking de las dos momentos de
00:57:52personaje es buenísimo sea tanto hans con matt damon como el resto del batallón
00:57:56aquí sentado en la escalera es de una belleza increíble
00:58:02muy bien antes de pasar a antonio te voy a decir qué postura es el plano que
00:58:08decía yo justo es por total es fuerte no he dejado a mis invitados y amigos
00:58:14elegir la secuencia de arranque porque no había que tenía sentido le he dicho
00:58:19no por coger cualquier cosa menos la secuencia de arranque porque si no todos
00:58:22la elegimos o si no nos quedamos con cosas porque realmente es una secuencia
00:58:26que es bueno pero le hemos hablado y hemos hablado de ella pero por eso no
00:58:29que nos extraña que siempre estos que dicen que no cogen el arranque están
00:58:32cogiendo las cosas antonio la tuya que es cuando como no se podía coger la
00:58:37secuencia de arranque pues he dicho vamos a coger la inmediatamente después
00:58:41a la secuencia del arranque o sea recordemos la masacre de la playa de
00:58:45maja termina con un plano de acercamiento a la espalda de un cadáver
00:58:52uno de los tantos cadáveres que hay ahí rodeados de sangre en la playa se acerca
00:58:58la cámara a él y entonces que vemos vemos que en el equipo que lleva el
00:59:04soldado muerto pone rayan vale entonces la primera vez que ves la
00:59:09película tú que ha sido a ver salvar al soldado
00:59:12rayan y lo que ves es una masacre y entonces claro tú dices y esto entonces
00:59:20de qué va la película porque no le van a poder ahí está entonces se acerca a
00:59:24la cámara esto es una grúa muy bien hecha los peces muertos que han sido
00:59:28maravilloso y entonces claro el espectador dice pero he venido a ver
00:59:32soldados rayan salvarlo pero no le vais a salvar porque ahí está rayan muerto
00:59:36no entonces qué pasa que ahora spielberg pasa a ahora ver pasa a
00:59:44en directo vamos a ver una señorita una señorita qué pasa ya no estamos en la
00:59:49guerra otra mujer y entonces esta secuencia ahora spielberg va a hacer
00:59:55cine mudo pero spielberg va a ser yo que sé murnau o va a ser griffin
01:00:01entonces aquí con lo que a él se le da bien a kaminsky es que lo de mirar la
01:00:07luz por la ventana mirar qué mirar qué planos mirar qué composiciones mirar qué
01:00:12uso de los tráveles bueno aquí las señoras no sabemos qué están haciendo
01:00:15salvar a soldados rayan el soldado rayan está muerto en la playa están ahí
01:00:19escribiendo a máquina qué es esto bueno estas son las oficinas en las que están
01:00:23haciendo recuento de los cadáveres recuento de las cartas de las de las
01:00:27bajas no y entonces en esta secuencia es en la que nosotros vamos a descubrir
01:00:32esta señora de repente está viendo dice uy le está saltando los apellidos rayan
01:00:36y no es la que está en primer plano es la que está en el segundo plano mirad
01:00:40mirad qué movimiento de cámaras como manejar la cámara spielberg
01:00:45entonces esto es lo que bueno tú estás en el cine y tienes la cabeza como un
01:00:50bombo después de la media hora de masacre exagerada que acabas de ver y
01:00:55de repente estás en un código absolutamente distinto este este es un
01:01:00spielberg que a mí me encanta también el de los interiores el de seguimos a
01:01:04esta mujer qué pasa qué pasa algo pasa lleva papeles
01:01:09en otro actor que no hemos citado ahora viene manco manco entonces este es este
01:01:16es un espíritu que a mí me interesa muchísimo que es el que por medio de la
01:01:20imagen va plantando en la mente del espectador preguntas que digas qué pasa
01:01:26qué está ocurriendo y aquí lo que va a llegar es la escena en la cual está ya
01:01:31si es hablada se acaba el cine mudo y es en la que descubrimos que oyes se han
01:01:36muerto muchos rayan hay una mujer en eeuu que le queda un hijo donde está el
01:01:42hijo aquí y esta es la que ya realmente se podría decir que es el en términos
01:01:48narrativo detonante de la historia porque spielberg en la playa lo que ha
01:01:52hecho es una barbaridad no narrativa o sea en la playa no estaba haciendo un
01:01:57relato aquí empieza propiamente el relato de la película sí sí en minuto
01:02:0140 y que toda esta escena me recuerda mucho a los archivos del pentágono
01:02:05muchísimas de contar pasillos entran tal lo que dices de plan si la manera de
01:02:10mover la cámara también por ese espacio a ver los archivos del pentágono es una
01:02:14grandísima película creo yo tengo la sensación no reconocido lo suficiente no
01:02:18hay un momento mudo también los archivos del pentágono impresionante a mí me
01:02:22parece increíble me encanta obviamente todo es pilber pero bueno
01:02:29quiero decir que es un director que arranca con tiburón su carrera y que
01:02:33sigue haciendo 50 años después horas maestras es que no es vamos muy
01:02:40fordiano en sí mismo la mía que cual era cualquiera es que no no la muerte
01:02:50del ordenador de joven y rivisi me parece increíble un poco antes está
01:02:59upam que ha sido el narrador el punto de vista de la toma de la metralleta que el
01:03:06los disparos de repente le empiezan a decir 20 rápido con la con el kit de
01:03:11con el botiquín y es era una decisión que no estaba nadie de acuerdo la de la
01:03:18decide tomar el capitán miller y le cuesta la vida al que hasta ese punto
01:03:25era el soldado bueno el que transcribe la carta de caparzo y es y es una muerte
01:03:34terrorífica y está rodada increíble muy de cerca con las heridas que no
01:03:40paran de sangrar por más que no dejan de echarle la sulfamida por más que le
01:03:46echan agua esas heridas no paran de sangrar y él como es el propio médico es
01:03:50el que está dando las los pasos a seguir es una secuencia aterradora que
01:03:54es pilber juega con muchísimas dos cosas juega con que sabemos que es el
01:03:58médico y él sabe perfectamente que va a morir y de hecho le piden a la opinión
01:04:02que hacemos qué quieres que hagamos y ese sufrimiento lo notas y lo sabes
01:04:06porque es el médico y luego otra cosa muy inteligente y muy interesante y que
01:04:10me parece muy triste es que viene de la escena de la iglesia en el que él se
01:04:16lamenta de su madre no haber tenido una mejor relación con su madre hacerse el
01:04:21dormido cuando la madre quería hablar entonces cuando él empieza a llamar a
01:04:25su madre es un momento dramáticísimo terrorífico es tristísimo y está
01:04:30planteado como un documental de guerra y la decisión de que hacemos y nos que
01:04:35hacer y dice morfina morfina pero es que venimos de los primeros minutos que el
01:04:41cuando todavía no sabíamos ni quién era el personaje y tal pero empezamos a
01:04:45ver que es médico porque cuando empieza a ver todas esas bajas él hay un momento
01:04:49que va pasando de soldado en soldado y según el estado en el que estaba
01:04:53diciendo a este no sé qué este morf y cuando dice morfina es y viene de ahí a
01:05:00mí en su momento me me chocó mucho para bien
01:05:05que la elección de spielberg de un actor tan joven para hacer de médico
01:05:09porque parece ser que los médicos de las películas de guerra siempre eran
01:05:12como personajes una cierta madurez como con conocimientos y tal y este este
01:05:19chaval yo creo que es el más joven de todo el reparto hay una cosa que el cine
01:05:25es cine de la realidad realidad
01:05:28en la que cuando vemos las películas igual se nos metes en la película estás
01:05:33viendo una película lo cual es lícito y estuve en un cementerio nazi en italia
01:05:40al lado de rinden del estributo vaya vaya al lado de esa parte de tu vida no
01:05:47la cuesta al lado a ella no me sale la zona le gusta la primera escena de
01:05:53nápoles era me lo dijeron dice no pues aquí hay un cementerio muy pequeñito que
01:05:58en donde enterraron a los nazis que murieron aquí en la segunda guerra
01:06:01mundial hija pues voy a verlo
01:06:04discreto y lo que me pegó en la cabeza es que todos eran muy jóvenes estamos
01:06:12hablando de gente de 17 18 y 19 años y esa es la realidad de la guerra
01:06:17cogían a gente muy joven para alistarse y por eso son realmente todos jóvenes
01:06:22menos el capitán y el domingo también era más joven de lo que parecía por
01:06:26estas cosas leyendo las notas de producción de la peli hay un tipo
01:06:31bolonia bolonia perdona ya sabes tú tú sabes lo de mi demencia perdón hay un
01:06:37tipo que ejerció de asesor histórico que escribió biografías de eisenhower
01:06:43bueno presidentes y tal tal este tipo cuenta que efectivamente en el
01:06:48desembarco normandía eran todos jovencísimos y no sólo eso sino que
01:06:52además era la generación que por primera vez había ido casi toda la
01:06:57universidad o por lo menos había terminado el instituto entonces decía
01:07:00no sólo eran jóvenes y no eran la generación más preparada que ha
01:07:03convertido jamás en una guerra o sea eran chavales con todo el futuro por
01:07:07delante con una formación increíble y los llevan allí a la carnicería vamos a
01:07:10a morir impresionante impresionante pues ya está os voy a hacer la segunda
01:07:17pregunta que me ha hecho mi hijo vale y hablar me han dado órdenes dice papá
01:07:21tienes que decir esto así que yo lo hago
01:07:25porque una era el mayor y otra del pequeño es la mejor película de tom
01:07:29hanks esa pregunta es imposible de responder es que es que me lo ha
01:07:36preguntado a mí dice papá pero es la mejor película de tom hanks y lo voy a
01:07:39preguntar porque me has pillado ahora que la acabo de volver a ver diría que sí
01:07:43pero si mañana vuelvo a ver atrápame si puedes diría que atrápame si puedes o
01:07:48sea es es muy difícil de creo que tom hanks está muy bien en esta película y
01:07:53creo que no se podría haber hecho con ningún otro actor porque me imagino un
01:07:59mel gibson o un harrison ford y ya son hombres de acción era necesario que no
01:08:04fuese un hombre son fue uno de los de los de los elegidos por spielberg pero
01:08:11no no al final cogió tom hanks pero mel gibson y quien era el otro no sé si
01:08:15harrison ford no harrison ford ya no era mel gibson y otro no me acuerdo pero
01:08:21otro héroe de acción bruce willis otro héroe de acción de esa época no habría
01:08:25funcionado porque no tiene que ser lo tiene que ser alguien tienes un profesor
01:08:29de escuela como es tiene que ser todo cambio michael bay si lo hubiera hecho
01:08:32hubiera cogido uno después sin ninguna duda
01:08:37o nicolás cage también perfectamente no tiene que ser tom hanks
01:08:46yo creo que es la mejor película para que protagonice todo es uno de sus
01:08:50mejores papeles creo que sin ninguna duda sin ninguna duda porque le aporta
01:08:55una humanidad al personaje entiendes por qué respetan a porque el resto de
01:09:00los soldados le respetan pero no es una persona violenta no es un hombre de
01:09:04acción todo lo contrario es un hombre civilizado que el único que quiere
01:09:07salir de allí como todos los demás creo que es uno de sus mejores papeles sin
01:09:10duda mejor película de tom hanks
01:09:15a lo largo de toda su carrera despedida de solteros y ha representado un
01:09:21personaje y una américa y una herencia de james stewart etcétera etcétera que
01:09:26allá donde aparece la lleva consigo y de repente mete otro registro a la
01:09:32película y otra profundidad y otra cosa es lo que dice no es esta película sin
01:09:36tom hanks hubiera sido otra cosa es un absolutamente otra cosa un under
01:09:40player es uno un actor que comunicamos con poco claro exactamente que no deja
01:09:47de ser tom hanks en todas sus películas en todas estas diciendo y sin
01:09:51embargo es un modelo de actor muy muy clásico si es una figura de que
01:09:55representa una moralidad una profunda nombre bueno un nombre bueno que de los
01:10:01que ya no quedan y que entiendes que es bueno y que viene de un sitio y a la vez
01:10:05no es pretencioso sino que es un hombre también de bride y man de estos no que
01:10:09dice los americanos cuando ve que sus hombres están peleando entre ellos en
01:10:14lugar de echarles una bronca en lugar de echarles un rapapolvo lo que les cuenta
01:10:19ese toque sólo lo puede dar tom hanks porque cualquier otro recurriría al
01:10:25rango y les habría pegado
01:10:32pero él no él recurre a la empatía y recurre a la humanidad y eso lo hace
01:10:36todavía mejor líder antonio mejor película tom hanks pues una de ellas
01:10:40pero yo os voy a pedir que viajáis en el tiempo y os remontéis hasta el momento
01:10:45en que viste es big bien claro
01:10:49entonces y está en jangstan como actor cómico el desvío soltero esta casa es
01:10:56una ruina sí sí pero es que en todas las más es que el gusto de ver a tom
01:11:00hanks es que esta navidad volvía a ver las de nora de fronte es libre y todo
01:11:05esto es que con otro actor la quitas pero con tom hanks es que está aportando
01:11:11yo creo que la quita con tom hanks de hecho
01:11:15a verla sólo por verlo a él si me dio gusto para pero vamos yo yo es que si
01:11:21puede ser un actor que no tenga una película rechazable también también son
01:11:27decisiones o sea yo creo que estos actores estos actores con estas carreras
01:11:32tan buenas se pueden permitir una selección de
01:11:36papeles tan buenos o sea yo creo que él a partir de cierto momento
01:11:41no es lian neeson no es bruce willis o sea no no baja al barro del rodaje anual
01:11:49ni es un tío que espacia muy bien sus proyectos y elige entre lo mejor de lo
01:11:54mejor bueno a mí yo no quiero hacer spoilers del top que he grabado y que
01:11:58verónica va a estar editando un mes pero hier me parece lo mejor del año
01:12:04me parece una barbaridad de tom hanks está genial hanks ha unido a los grandes
01:12:08autores americanos con cmx con spielberg y hasta con el buda al final lo hizo
01:12:13suli en una carrera de seguir a la tradición del hollywood de autores
01:12:17americano entreviste increíble si sí sí me dio una entrevista de las que sales
01:12:24mejor es que es como entre los que no no no no no no no no no es una mala
01:12:28No, fue increíble, fue increíble.
01:12:29¿Cómo entrevistar a Santa Noel o una botella de Coca-Cola?
01:12:32Un Golden Retriever.
01:12:34Estás delante de leyenda viva del cine y era por Toy Story 4,
01:12:39qué bueno.
01:12:40Pero le pregunté por Alec Guinness, le pregunté.
01:12:44Y tenía ese rollo, ¿no?
01:12:46Es que es Tom Hanks, qué muy majo, decía.
01:12:48Sí, porque tener a Tom Hanks delante es como un momento
01:12:51irreal, ¿no?
01:12:51No, no, no.
01:12:53Porque le pregunté algo así como, le dije,
01:12:57le cité las memorias de Jerry Lewis y le dije que yo creo que
01:13:01Jerry Lewis, como director, siempre ha sido muy
01:13:03infravalorado, pero un gran director.
01:13:06Y entonces eso, antes de contestarme me dice,
01:13:09pero cómo, pero hombre, ¿cómo va a estar infravalorado Jerry
01:13:12Lewis?
01:13:12Si es uno de, o sea, es tan bueno que no lo ve, ¿no?
01:13:15Decía Tom Hanks.
01:13:16No ve la maldad en el mundo.
01:13:18No ve la maldad.
01:13:18Dice, no, no, pero si es un maestro, es buenísimo.
01:13:22Y qué chulo.
01:13:22Oye, ¿cómo se llaman esos memorias?
01:13:25Increíble.
01:13:27Vale, pues hasta aquí.
01:13:28Un momento, un momento, un momento.
01:13:29A ver, lechuga.
01:13:30Estamos rindiendo tributo a nuestros mayores.
01:13:33Hoy es el cumpleaños de mi abuela.
01:13:35Por favor.
01:13:36Cumple 23 años.
01:13:37Vamos, vamos.
01:13:38Súper fan del programa.
01:13:39Feliz cumpleaños.
01:13:41Que estaba viva durante el desembarco de Normandía.
01:13:43Vamos.
01:13:45Así que un besazo y nada, quería ponerla aquí,
01:13:48porque además nos ve, nos ve.
01:13:50Qué bien, qué bien.
01:13:51¿Cómo se llama tu abuela?
01:13:52Se llama abuelita.
01:13:53Abuelita.
01:13:54A ella le gusta que le digamos abuelita.
01:13:56Un beso.
01:13:58Y nada, pues muchas gracias, chicos.
01:14:00Muchas gracias, Antonio Alberto.
01:14:02Muchas gracias.
01:14:04Y muchas gracias a vosotros y vosotras que nos estáis viendo
01:14:07desde casa.
01:14:09En febrero volvemos.
01:14:10En febrero va a ser, va a ser, va a ser febrero,
01:14:14va a ser febrero, febrero, pero febrero.
01:14:18¿Cuál es la próxima película?
01:14:20No va a ser una próxima película,
01:14:22sino que vamos a hablar de una mitología.
01:14:25Vamos a hablar de una saga.
01:14:26Vamos a hablar de cinco películas en una,
01:14:28porque el tarde de perros de febrero va a ser un especial
01:14:32Mad Max.
01:14:34Así que guay.
01:14:35Y para los que viváis en Madrid y vengáis al Cinepaz,
01:14:38que sepáis que el Mad Max que pondremos es Mad Max 2,
01:14:42que es el guerrero de la carretera,
01:14:44de Road Warrior, esa es la que vamos a proyectar.
01:14:46Esa es la que he decidido proyectar.
01:14:48Así que os espero hasta el mes que viene.
01:14:52Sed buenos, sed buenas, quereros mucho.