- hace 2 horas
- #cenizaenlaboca
- #diegoluna
- #migracion
- #cineespano
Diego Luna dives deep into his powerful new film, "Ceniza en la boca," based on Brenda Navarro's novel. Discover the profound personal connection that inspired this cinematic adaptation, exploring themes of maternal absence and the sacrifices made by immigrant mothers.
The film centers on Lucila, who immigrates to Madrid to reunite with her mother, only to confront the complex realities behind her mother's narrative of abandonment versus sacrifice. This story highlights the fractures within families caused by migration and challenges us to understand the experiences of those who arrive.
Luna emphasizes the importance of recognizing and empathizing with those who receive migrants, drawing parallels to the pervasive migration issues in Mexico. The narrative questions who cares for the caregivers and seeks to dismantle the indifference that often surrounds us.
Prepare to be moved by a film that compels you to step into the shoes of another, especially in a time when divisive rhetoric against immigrants is on the rise. "Ceniza en la boca" is a poignant reflection on empathy, family, and the human experience of migration.
#CenizaEnLaBoca #DiegoLuna #Migracion #CineEsPano
The film centers on Lucila, who immigrates to Madrid to reunite with her mother, only to confront the complex realities behind her mother's narrative of abandonment versus sacrifice. This story highlights the fractures within families caused by migration and challenges us to understand the experiences of those who arrive.
Luna emphasizes the importance of recognizing and empathizing with those who receive migrants, drawing parallels to the pervasive migration issues in Mexico. The narrative questions who cares for the caregivers and seeks to dismantle the indifference that often surrounds us.
Prepare to be moved by a film that compels you to step into the shoes of another, especially in a time when divisive rhetoric against immigrants is on the rise. "Ceniza en la boca" is a poignant reflection on empathy, family, and the human experience of migration.
#CenizaEnLaBoca #DiegoLuna #Migracion #CineEsPano
Categoría
🗞
NoticiasTranscripción
00:06Hola a todos, estamos en la redacción del Diario.es, tenemos el placer de que nos acompañe Diego Luna,
00:12que dirige Ceniza en la boca, que está ya en cines. Diego, muchísimas gracias, lo primero, por venir al Diario
00:18.es.
00:19Gracias por recibirme aquí.
00:21Y sé que es un topicazo de película, pero no sé si tú conocías la... de pregunta, perdón,
00:27no sé si conocías la novela de Brenda Navarro, es un encargo, ¿cómo llegas a leer esa novela y en
00:32qué momento decides que ahí hay algo?
00:33No, no, no, no es ningún encargo, de hecho todo lo contrario, es parte de una búsqueda.
00:40Primero llega a mis manos el libro, un amigo lo pone en mis manos, además editor del libro,
00:47y bueno, socio mío, amigo, co-guionista de la película ahora,
00:52pero cuando lo pone en mis manos es nada más para leer el nuevo trabajo de Brenda, ¿no?
00:57Por gusto, sí.
00:58Por gusto y por admiración al trabajo de Brenda como escritora,
01:04y el libro me atravesó, me removió profundamente,
01:13y sí, fue una sacudida leer ese libro,
01:18pero había adentro del libro, había una idea, había algo que para mí era una provocación para hacer una película,
01:28¿no?
01:29Había una historia con la que yo conecté,
01:33te digo, que tiene mucho que ver con mi lectura y con lo que yo voy buscando como lector,
01:38pero está la historia, en este libro está la historia de una madre que se va,
01:44de una ausencia materna, y una joven que se explica la vida a raíz de esa ausencia,
01:51y que cuando encuentra a su madre, ya como mujer adulta, independiente,
01:58se confronta con el otro lado de la narrativa, ¿no?
02:03Ella se explica la vida a raíz de un abandono materno,
02:10y cuando encuentra el otro lado, pues su madre lo explica como un sacrificio, ¿no?
02:17Entonces había ahí una idea que me interesaba mucho,
02:21que son estas fracturas familiares que la inmigración genera, ¿no?
02:26Como mexicano, no sé si había algo también que te atravesaba más,
02:28en el sentido de que a lo mejor, no sé si tú también has hecho de alguna forma un viaje
02:31de ida y vuelta a México,
02:33tú eres de allí, pero has estado también, me imagino, viviendo mucho fuera por trabajo,
02:36¿de alguna forma ese viaje de ida y vuelta de esos personajes también te tocaba algo en lo personal?
02:42No, para nada.
02:44La verdad es que más bien, si algo me toca es la historia de quienes reciben, ¿no?
02:48La historia, en efecto, y además en la película, más que en el libro,
02:55se centra en una parte, en un momento de vida de esta joven, ¿no?
03:01El personaje se llama Lucila, lo interpreta a Ana Díaz, que hace un trabajo excepcional,
03:08y nos centramos eso en el momento en el que ella está en Madrid,
03:13ya llegó a alcanzar a su madre, que migra ocho o nueve años antes,
03:20ella la alcanza, y estando aquí en Madrid, empieza la película, ¿no?
03:26Ya estando con ella.
03:28La película trata de los que llegan, pero también de los que reciben, ¿no?
03:33Y si en algo, digamos, si en alguna de estas posiciones yo me puedo colocar,
03:41es en la de quien recibe, ¿no?
03:43Me ha tocado, por vivir en México, además, que la migración nos cruce por todos lados, ¿no?
03:50Están los que migran de México hacia el norte buscando las oportunidades que no tienen,
03:57o sobrevivir o siendo expulsados de sus lugares.
04:01Están también los que van de paso por México buscando el norte,
04:06y los que buscan México como el destino, ¿no?
04:11Y me ha tocado convivir con eso y reflexionar sobre, pues sí, por qué la gente migra,
04:19qué pasa en el trayecto.
04:21Pero esta película y este momento de la historia que decidimos contar en la película,
04:28nos habla de quienes ya están aquí,
04:31habla de la vida cotidiana de quien está aquí,
04:33con quien te encuentras todos los días y decides ver o no ver, ¿no?
04:38Decides ser indiferente o no, pero ya están, ¿no?
04:43Y eso me parece una reflexión muy pertinente, ¿no?
04:49Que es decir, cómo nos relacionamos,
04:53qué tanto estamos dispuestos a entender el otro lado de quien se pone ahí, ¿no?
04:58De quien deja todo detrás y busca, pues, construir una vida y sembrar en donde estamos, ¿no?
05:09Este personaje, además, tiene algo muy poderoso, ¿no?
05:15Es una niña que ve irse a su madre.
05:20No les estoy echando a perder la película, porque así empieza, así empieza, es la primera escena.
05:27Una niña que ve irse a su madre y que lleva una pregunta, ¿no?
05:32Carga una pregunta por este viaje.
05:33¿Por qué se fue mi madre, no?
05:35¿Por qué se fue?
05:38Y, bueno, en el camino irá encontrando las respuestas, ¿no?
05:43En su propia experiencia, además.
05:47Y luego, pues, una niña que crece sin el abrazo materno, sin la figura materna,
05:54que de alguna forma, por esta migración, es obligada a ser la figura materna de su hermano menor, ¿no?
06:04Y que además le dedica su vida a los cuidados, ¿no?
06:07Esa ironía ocurre mucho, ¿no?
06:08Las mujeres que vienen, que muchas veces se dedican a cuidar a los niños de otras personas.
06:12¿Y quién cuida los suyos, no?
06:14¿Quién las cuidó a ellas?
06:16Es irse un poquito más atrás, ¿no?
06:18Que eso es lo que pregunta esta, bueno, es una de las tantas preguntas que hace esta película.
06:23¿Quién las cuidó a ellas?
06:25¿Cuál es el referente, no?
06:29La película eso, te invita a ponerte en los zapatos del otro, ¿no?
06:32Pero el otro es ese con el que ya convives, con el que ya tienes una relación, ¿no?
06:40Eso es muy potente, ¿no?
06:41El ponerte ahora mismo en los zapatos de otro y más en un momento en el que vivimos esos discursos
06:46de odio otra vez hacia el migrante.
06:48¿Tú cuando escribías la película te dabas cuenta de, no sé si de lo pertinente o de lo importante que
06:54estaba siendo eso?
06:55Porque yo creo que muchas veces cuando nos ponemos en el cine, nos ponen los zapatos de otro, cambia mucho,
06:59¿no?
07:01Es que sí, o sea, me parece, vamos, que tu pregunta es muy pertinente, pero yo te haría una pregunta
07:13de vuelta.
07:14¿No crees que hace cinco años me hubieras hecho la misma pregunta?
07:17Sí, claro, también te iba a decir incluso.
07:18Probablemente hace diez cuando todo, ¿no? El tema de Alemania que estaba recibiendo y antes cuando todas las noticias sobre
07:27Canadá recibiendo, en fin, esta noticia, esta historia, esta reflexión es y ha sido pertinente porque no podemos explicarnos, ningún
07:41arraigo nos lo podemos explicar sin tener que pensar en una migración.
07:46Para que tú puedas decir, yo soy de aquí, alguien migró, si no es que fuiste tú mismo, ¿no?
07:52Alguien migró ahí o alguien se fue. Es decir, es el tema que atraviesa todos los temas, ¿no?
08:01Y siempre es y será pertinente.
08:05Creo que lo que está pasando hoy que alarma es como ese discurso de odio, ese discurso ignorante que además
08:17es tan rentable para las extremas derechas va ganando terreno, ¿no?
08:23Este, pero bueno, también somos muchos los otros y tenemos que salir al encuentro, ¿no?
08:32Y a mí es lo que me gusta del cine, que el cine te invita justo a eso.
08:37El cine te invita a seguir tu curiosidad, meterte a una sala, parar un poquito con lo que tiene que
08:46ver contigo, sentarte con un grupo de personas que no conoces, asomarte a la vida de alguien que tampoco conoces.
08:54Con el interés además de encontrar una conexión. Eso ya habla bien de ti. Entonces, mientras haya gente que va
09:00al cine, pues habrá gente que está saliendo a ese encuentro, ¿no?
09:05Y yo creo que, bueno, eso, pues en este momento, eso es lo que es necesario. Información, entendimiento, reiteración, ¿no?
09:18Claro, no vamos a ser más escandalosos, pero sí podemos ser persistentes, ¿no?
09:25¿Tú eres de los que creen ese poder del cine, aunque sea muy naif pensar en eso? ¿Crees que una
09:30película tiene el poder de, no, de cambiar el mundo, está claro, pero de hacer algo?
09:34No me parece naif, para nada. O sea, yo no haría lo que hago si creyé, si no cree, o
09:41sea, si no pensara que tiene un sentido.
09:45Porque lo ha tenido para mí, ¿no? Es lo único que lo puede comprobar. Es decir, en mi vida el
09:53cine me ha ayudado a forjar la persona que soy, ¿no?
09:57A entenderme, a cuestionarme mi entorno, mi contexto, a atreverme a hablar cosas de pronto.
10:06Me ha servido de ejemplo, para bien y para mal. Es importante. Es de las cosas importantes en mi vida.
10:15Entonces, aspiro a que, pues, si es así para mí, será así para otros, ¿no?
10:21En efecto, no va a cambiar las cosas. Pero lo que sí puede hacer es hacernos sentir menos solos en
10:32ese interés por cambiar las cosas, ¿no?
10:35Y te digo, y eventualmente, si además seguimos como celebrando el cine, vamos, como a mí me tocó, que es
10:45en una sala con gente que no conoces,
10:48pues automáticamente eres parte de una comunidad. Y eso es poder, ¿no?
10:55El poder está en los números, vamos. O sea, tus preocupaciones, pues así solito, tienen poco alcance.
11:07Pero si sales a ver quién está preocupado por lo mismo, te darás cuenta que no estás solo y que
11:12es más fácil articular algo, ¿no?
11:13Es momento de articular lo que sea que te interese, lo que sea que te preocupe.
11:22Es momento de articular una reacción y una sensación comunitaria de defensa de esos espacios, ¿no? De esas ideas.
11:31Se estrena en España en este puente que llamamos, que se llama de la hispanidad aquí como mexicano.
11:38¿Cómo te llevas con ese término? Ahora que hay como mucho debate con eso, muchos dicen mejor latinidad que hispanidad.
11:44¿Cómo te llevas tú con ese término?
11:48¿Cómo me llevo con ese término? No es parte de mi lenguaje, la verdad.
11:56La verdad, no. Las veces que me ha tocado estar aquí entiendo lo que significa aquí, pero en mi vida
12:07no.
12:07No. Ahora sí me parece curioso y me parece interesante que la película se presente y se estrene en esta
12:18fecha, ¿no?
12:19Que no es algo que planeamos, ¿no?
12:20No tiene...
12:22No había tanto...
12:23La única razón por la que estamos estrenando es porque ya íbamos a venir a San Sebastián y una película
12:28como esta no puede viajar al director y a la actriz a hacer promoción y aprovechamos que estamos en San
12:36Sebastián y que nos alcanza para seguir aquí promocionando la película.
12:41Esa es la razón. Pero es una bonita coincidencia, ¿no?
12:45Poder hablar de lo que... porque la película habla de lo que pasa, pero también sugiere lo que podría pasar.
12:52Hay historias ahí que a mí me parecen muy lindas, como la mujer mayor, también sin echarles a perder la
13:00película, pero la mujer mayor cómo termina reaccionando con Lucila, cómo termina dando la vuelta a esa relación, ¿no?
13:10Alguien que recibe cuidados y de pronto está dispuesta a cuidar. Hay destellos ahí de lo que es posible, ¿no?
13:19Me parece. Y es bonito...
13:23A mí me gusta hablar de cómo hicimos la película. La película es una película que nace como idea en
13:30México, pero de ahí busca complicidad en España.
13:34Y somos tres productoras mexicanas que nos asociamos con una productora que trabaja aquí, Valérie Belpierre, de Inicia Films, y
13:47encontramos ese balance y armamos un equipo de gente que vive en Barcelona, gente que es de Barcelona, gente que
13:56es de Madrid, gente que decidió Barcelona o Madrid como su destino y que vienen de América Latina, pero trabajan
14:03y viven aquí.
14:03Y los que veníamos de México. Y armamos un equipo que es diverso, que es interesante, que tiene distintas perspectivas
14:11sobre un mismo tema, que a todos nos interesa, qué pasa hoy con los que migran de América Latina a
14:17España, qué pasa con el intercambio y de qué somos capaces cuando articulamos cosas juntos, ¿no?
14:26Y la película es un resultado de eso. Entonces, pues ahí está. No hay mejor época para estrenar esta película
14:35que esta.
14:36¿Eres optimista? Has hablado de esos destellos de luz de la película. Tú, no sé quién decía hace poco, que
14:42se obligaba a ser optimista casi más que serlo, casi como un acto, como una declaración de intenciones. ¿Tú eres
14:47optimista?
14:51Pues, o sea, sí, claro que sí. Por eso sigo, por eso trabajo, por eso tuve hijos.
15:02Sí creo en que cuando el entendimiento se da, vemos la mejor versión de la gente.
15:14Que cuando la información llega, hay esperanza, claro que sí. Una vez que estás informado, ya no hay manera de
15:26desinformarte, ¿no?
15:28Una vez que conoces la historia, ya no hay vuelta atrás, ¿no?
15:34Lo que es cierto es que cada vez es más difícil llegar. Cada vez pareciera que estamos más aislados, más
15:42solos, más enclaustrados, ¿no?
15:46En nuestras burbujas de lo que creemos y lo que nos llega. Y hay que buscar la forma, ¿no? De
15:55meterse por ahí.
15:57Pero cuando ayer, por ejemplo, tuvimos un encuentro con el público, fue una plática muy linda, muy sensible,
16:06donde había gente que había migrado a Zaragoza, había gente que era de ahí, había gente que estaba de paso
16:14nada más.
16:15Y todos hablando de qué significaba la migración para ellos y encontrando en la película temas que ya tenían que
16:23ver con su vida, ¿no?
16:24Y digo, ah, pues, ahí hay, para mí hay esperanza.
16:32¿Qué te aporta la dirección que no te da ser actor? ¿O es complementario o cómo lo vives?
16:39No, pues, no, pues, me emociona, o sea, disfruto mucho como actor poder ponerme ahí y además disfruto mucho como
16:51actor ver el trabajo
16:54y el proceso de directoras y directores y equipos, ¿no?, pero ya casi siempre desde una perspectiva de director, ¿no?
17:08Me tardo mucho en dirigir entre una película y otra, pero no quiere decir que no esté pensando en qué
17:17sigue, ¿no?
17:17Y tengo que encontrar eso, temas o pretextos que no me permitan hacerme a un lado, ¿no?
17:31Y me gusta dirigir, lo que me gusta de dirigir es que no hay proceso más íntimo, más personal,
17:40pero que después no exija de ti el desapego total, ¿no?
17:48O sea, el dejar que otras manos jueguen con eso que te parecía tan preciado y tan propio, ¿no?
17:57Es muy lindo ese proceso, ¿no?, de pasar de tus ideas y de atreverte a empezar a convencer gente,
18:02a darte cuenta que les vas a prestar la pelota, ¿no?, y se la van a llevar y tú vas
18:07a estar ahí.
18:08Además, en el mejor de los casos, atento de ver qué son capaces de hacer con ella
18:13y aprovechar eso que no, que está fuera de tu control, ¿no?,
18:18para luego regresar y terminar de jugar tú con eso y mostrarlo, ¿no?
18:24Me parece un proceso muy redondo que a mí me hace mucho bien.
18:30El otro día, bueno, ya en el Festival de Venecia Penélope Cruz que presentaba Bunker,
18:35destacaba cómo había cambiado como actriz española en su caso,
18:39porque en esta película habla español, mezcla con el inglés,
18:41y si hay como una naturalidad en el idioma, y decía, es que claro, dice,
18:44es que yo he hecho de latina y tenía una frase en español, ¿no?
18:48Hablaba como la evolución como actriz.
18:50¿Has notado tú también como actor, ahora hablando como actor,
18:53ese cambio respecto a lo latino, respecto a ti como mexicano,
18:57en los papeles que te ofrecen, en cómo ha entrado el idioma en Hollywood, por ejemplo?
19:01¿Tú lo has vivido?
19:02Sí, sin duda, sin duda, creo que crecí en mi adolescencia y sobre todo la adolescencia,
19:15la joven adultez, así como los veintes bajos, que ya fue hace mucho.
19:21Es que has crecido el clima delante de la cámara, eso tiene que dar también mucha impresión.
19:25Sí, sí, sí, sí, sí, ya, el otro día me recordaron, me dieron un reconocimiento
19:31y dijeron, o sea, dijeron el tiempo que llevo haciendo esto y me dio pánico,
19:37o sea, dije, no, no puede ser, no puede ser, ¿cuándo pasó todo ese tiempo?
19:41Pero bueno, el caso es que sí, antes había como un rechazo y un miedo, digamos,
19:51industrial a la especificidad, y ahora es todo lo contrario.
19:56Pero eso no es porque la industria se ha vuelto más audaz
20:02y los que toman las decisiones en los grandes corporativos ahora quieren tomar riesgos.
20:11Es un mensaje que mandó el público.
20:14El público empezó a decir, oye, no, yo quiero verme ahí,
20:18yo quiero sentirme cerca de lo que estoy viendo,
20:20yo quiero sentir que para ti eso que a mí me hace diferente es importante
20:27y que para representarlo vas a ser meticuloso y preciso, ¿no?
20:33Y empezaron a pasar cosas muy lindas con el cine que no era en inglés, ¿no?
20:41Y de hecho el cine estadounidense cada vez está más nutrido de voces
20:49que vienen de industrias cinematográficas que no tienen nada que ver con Estados Unidos, ¿no?
20:56Y esas miradas, esas visiones han llegado a ser muy enriquecedoras, ¿no?
21:03Pero creo que el público eso, el público cuando ve una historia que pasa en España
21:08quiere oír el español, o cuando viajan por, unos personajes viajan por México,
21:17pues no es normal que todo el mundo les hable en inglés, ¿no?
21:21Y de repente estas cosas de la especificidad también hacen que las películas sean diferentes,
21:30que como espectador haya un reto, ¿no?
21:35De descubrir dónde estás, de tratar de entender, ¿no?
21:39Que no todo esté digerido para ti y simplificado.
21:44Eso creo que se lo debemos al público y la industria solo va reaccionando a ello, ¿no?
21:51¿Has vivido mucho el estereotipo también, me imagino,
21:54cuando empiezan a ofrecerte cosas en Hollywood?
21:57El estereotipo de papel, quiero decir, ¿cuántos papeles de narco, villano,
22:02te han ofrecido sobre todo al principio?
22:04Sí, sí pasa.
22:06Pero eso también pasa en mi país, ¿eh?
22:09Y yo creo que eso también debe pasar aquí.
22:13O sea, eso yo creo que tiene más que ver con que el cine representa un riesgo brutal
22:23para quien lo hace, ¿no?
22:26Para quien lo paga, pero también para quien trabaja en él.
22:30O sea, un director se echa cuatro o cinco años de su vida.
22:35Entonces, lo conocido a veces es a lo que recurres primero, ¿no?
22:43Y pues eso creo que pasa en cualquier industria.
22:47¿Quién ya hizo bien esto?
22:49Tráelo, ¿no?
22:50Lo que pasa es que no nos enojamos cuando pasa atrás de la cámara, ¿no?
22:54¿Quién es el mejor coreógrafo para esta escena?
22:58¿Quién hizo tal película que me encanta?
23:00Uy, tráiganlo.
23:02Bueno, pues así pasa también con los actores.
23:04¿Quién hizo la última vez ese villano que me erizó los pelos?
23:09Tráiganlo, ¿no?
23:11Sin embargo, yo sí creo que también ha habido un cambio muy heavy en eso.
23:13A lo mejor no y a lo mejor es...
23:15Pero claro, el hecho de que un actor mexicano protagonice Andor
23:18o protagonice una película de Star Wars,
23:20sí que creo que ahí hay un cambio muy heavy de acceso a algo,
23:24como una saga como Star Wars, que no sé si tú también...
23:26Pero no pasa solo de ese lado.
23:30No es solo como que, ah, bueno, los que toman decisiones en la industria
23:34decidieron transitar.
23:38De eso somos parte todos.
23:40Porque cuando a mí, o sea, cuando hicimos, y tu mamá también,
23:46no sabes la cantidad de guiones que me llegaban,
23:48de jóvenes que fumaban marihuana y hacían alguna locura,
23:54y una, la fiesta interminable, o el otro era el viaje,
23:58o el otro era no sé qué,
23:59pero parecía que yo seguía leyendo al mismo personaje que había hecho
24:03y que había probablemente inspirado a otros a escribir cosas.
24:06Y uno también como actor tiene que saber,
24:11pues como contener esa ola y buscar lo que tú quieres hacer,
24:18o tratar de generarte tu propio trabajo para mostrar otras opciones,
24:24otras caras, otros personajes que te representen otros retos.
24:30Eso por un lado.
24:32Y luego sí es cierto, claro que es cierto,
24:34pero fueron algunos los que fueron tomando esos riesgos
24:41y se fue tornando evidente que el público prefería eso,
24:49que el público prefería verse así.
24:51No es nada más que la gente que tiene alguna conexión con América Latina
24:55en Estados Unidos quiera ver latinos en la pantalla.
24:59No, quiere ver historias interesantes
25:02donde tenga una razón de ser que seas quien eres.
25:08Y eso lo hemos ido descubriendo y ha ido cambiando
25:12y yo creo que está pasando.
25:14En el caso de Andorra, además,
25:15es que yo creo que es una serie que apuesta por muchas cosas
25:18porque también es como una especie de caballo de Troya
25:19que es una serie de Star Wars hablando contra el fascismo.
25:22No sé si también era algo que te...
25:23¿Estaba claro desde el principio que iba a ser una serie
25:25que tenía un componente como político tan claro?
25:28¿Estaba eso desde el principio?
25:30Sí, el propósito era cuando se sumó a la serie
25:36Tony Gilroy.
25:39Nos sentamos a platicar qué íbamos a hacer
25:41y estaba muy claro.
25:43La serie era la historia de cómo nace una revolución
25:47y cuáles son los elementos sociales, políticos,
25:53para que una revolución emerja.
25:56Esa era la historia que teníamos que contar.
26:01Utilizar a este personaje como pivote,
26:05como ese pretexto para ir conociendo
26:15y encontrando todos esos elementos
26:19que van articulándose para que suceda la revolución.
26:25Y entonces, pues sí,
26:28el propósito desde el principio era eso
26:30y además ver todos los ángulos,
26:35todas las aristas de esta,
26:37o sea, tratar de que no fueran buenos contra malos,
26:40sino ver lo difícil que es articular
26:46un movimiento social
26:52y después entender al otro lado también,
26:57entender a quienes están del otro lado
27:00y cómo es que esa contraparte también se articula
27:06y cuánto, lo difícil que es que eso suceda.
27:10Has mencionado Itumama también.
27:13¿Se cansa uno de que le pregunten por Itumama también
27:15o es una película tan realmente punto de inflexión
27:18para una carrera que sigue dando algo de gusto hablar de ella?
27:21Me da mucho gusto siempre hablar de ella
27:24porque además la recuerdo siempre.
27:27cuando dirijo, por ejemplo,
27:29pienso mucho en las lecciones
27:34que Itumama también representó para mí como actor
27:39y lo que entendí del proceso de Alfonso
27:45y del equipo, además que armó Alfonso,
27:48y del rigor de trabajo.
27:49Entonces, cuando armo un equipo
27:51pienso mucho en el equipo de Itumama también
27:53y cómo trabajábamos, es un referente para mí.
27:58Luego, o sea, vengo a España
28:00y es en lo primero que pienso.
28:02La primera vez que pasé más de una semana aquí
28:05fue porque estábamos ensayando
28:07y Itumama también
28:08y me empecé a relacionar de una forma distinta
28:12con esta ciudad, con Madrid
28:13y después en la promoción viajamos por toda España.
28:17No me volvió a pasar, por lo menos no con ninguna película mexicana.
28:21No volvía a promover algo de México
28:27como si fuera de aquí,
28:30como nos pasó con Itumama también.
28:32Es que se convirtió en un icono, ¿no?
28:33No sé si habéis pensado qué había ahí para que,
28:36incluso más que generacional,
28:38no sé qué había en esa película
28:41para que conectara de esa forma tan bestia con la gente.
28:46Es buscar la fórmula que no...
28:49Definitivamente multifactorial e imposible de repetir
28:52porque tiene, o sea,
28:54hay una parte del proceso
28:56que es la que nos corresponde a los que la hicimos
28:59que sí te puedo decir qué la hizo diferente, ¿no?
29:03O sea, qué hizo ese proceso diferente,
29:05cómo se involucró la gente,
29:06el tiempo que Alfonso se tardó en armar ese equipo,
29:11el conocimiento que ese equipo tenía
29:13sobre el proyecto,
29:15pero sobre la visión de Alfonso.
29:17Luego, el rigor con el que trabaja Alfonso, ¿no?
29:21Es incapaz de quitar el dedo del renglón,
29:24va por lo que está buscando
29:26y no se va hasta que lo encuentra, ¿no?
29:30La libertad con la que trabajamos nosotros,
29:34la preparación que tuvimos,
29:36la cantidad de tiempo que pasamos juntos
29:40estableciendo una dinámica
29:42que después ya nada más había que fotografiar,
29:45pero el trabajo se hizo antes, ¿no?
29:47Y después todo el trabajo que vino después
29:55y subirnos detrás de la película
29:57y acompañarla a todos lados
29:59y defenderla cuando había que defenderla
30:02y disfrutarla con el público.
30:07En fin, digamos que yo sí siento que
30:12esa película para mí fue un parteaguas,
30:14fue un antes y un después
30:15en la forma en la que yo me involucré
30:18y en la que vi que todos se involucraban.
30:20Pero luego también hay otras, ¿no?
30:21Es el momento en el que sale,
30:27es, sí, el momento histórico y político,
30:34social.
30:35La cosa política, la sensualidad,
30:36todo era como una bomba.
30:39En México era la segunda película,
30:42había pasado Amores Perros
30:45y venía otra película
30:46que podía ganar en festivales
30:49y ser la película más taquillera, ¿no?
30:52Eso que antes estaba completamente desconectado
30:57y que ahora parece otra vez estar
30:58completamente desconectado,
31:00por lo menos en la industria mexicana.
31:02Estamos ahí con la bola negra,
31:04el ser querido estamos haciendo,
31:05estamos teniendo vuestro momento.
31:07Ustedes están exactamente
31:08en el lado contrario
31:10y se celebra muchísimo, ¿no?
31:13Tener dos películas ahorita
31:16que dialogan así, que son,
31:19digo que dialogan porque yo llego
31:20a hacer mis coloquios
31:22y siempre...
31:24Alguien te pregunta, ¿no?
31:25No, hombre, hay dos salas
31:26de la bola negra,
31:27o bueno, una sala de la bola negra
31:29y una sala del ser querido
31:31y ahí están las dos
31:32y aparentemente las dos están llenas
31:34y dices, ¡qué chingonería!
31:36¡Qué chingonería!
31:37Porque yo vengo de un festival
31:38donde estaban las dos películas,
31:40ahí estrenamos esta, ¿no?
31:43Y fueron muy protagonistas del festival.
31:46Entonces dices,
31:47puta, pues eso es muy interesante, ¿no?
31:50Y ya no nos ha pasado
31:51y en aquella época nos pasaba.
31:56¿Eso también a qué se debe?
31:58¿O por qué dejó de pasar?
31:59¿O cuándo va a volver a pasar?
32:00No lo sé.
32:02¿Y con 20 años
32:02¿cómo se vive un fenómeno como ese?
32:04¿Es difícil no sucumbir
32:06a una, me imagino,
32:08bola de éxito, etcétera?
32:11O sea, tiene que ver
32:13con la cantidad de trabajo que costó, ¿no?
32:16O sea, yo pienso, digo,
32:17claro, la popularidad
32:19que llega de golpe
32:21es más...
32:22te puede enfermar más rápido, ¿no?
32:25o de forma más profunda, vamos.
32:29Claro que te mareas un poco,
32:31claro que te empiezan a pasar cosas
32:33que de pronto no sabes dónde acomodar, ¿no?
32:36Pero por un lado nos teníamos como equipo,
32:40nos pasó a todos.
32:42Por otro lado, me pasó con mi amigo,
32:46mi hermano, con Gael,
32:47que somos, este...
32:49pues tenemos, este...
32:51la fortuna de que esta revolución
32:55pasó cuando podíamos tomarnos de la mano, ¿no?
32:59y vivirla juntos.
33:01Pero también había una cantidad
33:03de trabajo atrás,
33:04una cantidad de esfuerzo,
33:06de dedicación,
33:07de sacrificio,
33:08porque representó sacrificios,
33:10en fin,
33:11no llegó nada más porque llegó, ¿no?
33:14Creo que cuando,
33:15sí, cuando, o sea,
33:17te sacas la lotería,
33:18pues eso debe ser,
33:19eso te debe volver loco.
33:20Pero cuando llevas trabajando
33:21dos años y medio,
33:24este...
33:24con...
33:25te digo,
33:25con mucho rigor,
33:28pues de repente que pase algo así,
33:30también es muy lindo de celebrar, ¿no?
33:33Porque te lo ganaste de alguna forma
33:35y sabes que no...
33:37no va a volver a llegar
33:38a menos de que...
33:40de que le dediques esa...
33:41esa cantidad de esfuerzo
33:43y de trabajo
33:43y de dedicación a algo, ¿no?
33:45Porque no lo regalan.
33:47Entonces,
33:47eso te pone las cosas
33:49un poquito en perspectiva.
33:50Ahora que estás empezando
33:51a poner el lazo a ceniza en la boca,
33:54da gusto también soltar una película,
33:56a pesar de que como director has dicho, ¿no?
33:58Que se siente más como una cosa personal,
33:59pero no sé si también da gusto decir,
34:01bueno, ya está,
34:01ya es vuestra,
34:02yo no quiero.
34:03Y...
34:04y si piensas en la siguiente como director
34:05o entre película y película como director,
34:07también te planteas un poquito de...
34:09desconexión.
34:10Y ahora...
34:10ahora ya estoy pensando en la que sigue
34:11y ya quiero empezar a hacer la que sigue.
34:14Pero entre esta y la pasada
34:16pasaron diez años.
34:18Eso.
34:18Hice...
34:19hice dos series, ¿no?
34:20Pero...
34:21pero pasaron diez años
34:22para atreverme a hacer otra película.
34:26y...
34:26pues...
34:28mira,
34:28es que para mí las películas
34:29son como marcas en mi vida.
34:32Todas las hice
34:33en un momento
34:35en el que me estaba pasando algo
34:36que para mí como que ameritaba
34:39frenarlo todo
34:40y decir que esto nunca se me olvide, ¿no?
34:44No sé,
34:44pienso en la primera ficción que hice,
34:46trata sobre el padre que yo no quiero ser,
34:49sobre la niñez que tuve
34:50y no quisiera que mis hijos repitan, ¿no?
34:53Ese niño que...
34:53que se vuelve adulto antes de tiempo.
34:56Era esa la idea.
34:59Este...
35:00También hice una película
35:01que hablaba de Los Ángeles,
35:04este...
35:05porque...
35:06ahí estábamos pasando tiempo
35:07y quería que la viera...
35:08que mis hijos entendieran
35:10su conexión con ese lugar.
35:12En fin,
35:14Mr. Pig era de alguna forma
35:16la oportunidad de despedirme de mi padre.
35:21que era importante para mí
35:23y así, ¿no?
35:25Como que cada película
35:26va marcando un momento de la vida.
35:32También como que
35:36esos momentos cruciales
35:38cada vez llegan más seguido.
35:40Como decía tu compañero, ¿no?
35:42O sea, ya estamos cansados de...
35:44De la historia,
35:45demasiado tiempo de hacer, ¿no?
35:46Demasiadas cosas se hacen historia.
35:47Ah, sí, sí, sí.
35:49La noticia histórica,
35:50otra vez.
35:52Que si ayer no fue...
35:53Ayer no tuvimos un evento histórico.
35:56Este...
35:57Pues sí,
35:57así empieza a pasar ya
35:58conforme llegan los años, ¿no?
36:00Porque además, pues sí,
36:02se va...
36:03se va amontonando
36:04todo lo que...
36:05lo que has, este...
36:06construido,
36:07lo que has sembrado,
36:09la...
36:09los hijos,
36:10la familia,
36:10empiezas a perder
36:12más y más cosas
36:13cada vez más rápido.
36:15Entonces, este...
36:16Pues supongo que dirigiré más seguido.
36:19Pues Diego Luna,
36:20muchísimas gracias.
36:21Un placer.
36:21Gracias a ti.
36:22Gracias.
36:22Gracias.