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LOS VASOS COMUNICANTES: Clara Velásquez, artista plástica y escritora.
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00:04Los Vasos Comunicantes, un espacio donde el arte y sus creadores se unen en diálogo para explorar universos literarios, plásticos,
00:13visuales y sonoros. Conduce Óscar Jairo González Hernández.
00:20Clara Velázquez, egresada de Artes Plásticas de la Universidad de Antioquia y con una maestría en Artes Plásticas y Audiovisual
00:28de la Universidad Nacional.
00:30Expositor, artista, realizadora de performance.
00:34Con Clara vamos a tratar de abordar, de hacer la tentativa de abordar lo que hace relación básicamente a su
00:44libro La Mujer Mueble que acaba de publicarse.
00:48Es un poco como relacionar ese libro Mujer Mueble con toda tu trayectoria, con la tarea que has realizado y
00:59las formas naturales, simbólicas en que realizas esa tarea.
01:07O sea, nos interesa entonces una condición y el carácter estético con el que tú haces esa tarea, los propósitos
01:16con los que la realizas.
01:20¿Podrías hablarnos un poco, podrías decirnos un poco Clara en qué momento se concibe en tu mundo, se hace la
01:27construcción de este libro de Mujer Mueble y por qué?
01:33Bueno, gracias Oscar. Es maravilloso poder tener esta oportunidad para hablar de este universo creativo que se llama Mujer Mueble.
01:45Y resulta que esta unión de palabras Mujer Mueble empieza desde que soy niña, desde Clarita, que empieza y se
02:02mete debajo de una mesa a dibujar como en ese universo tapado por ese mantel donde Clarita está.
02:13Porque no había mesa sin mantel. Ajá, pues era como la ropa, el vestuario, como ese gran faldón.
02:20Entonces Clarita se mete debajo de ese faldón y empieza a ilustrar cosas.
02:27Y luego cuando me corren la mesa, entonces es como una ruptura, ¿cierto?
02:35Como ay, por Dios, accedieron a mi universo. Pues yo pensé que nunca en la vida iban a correr esa
02:41mesa, inocencia infantil, muy hermosa.
02:45Pero entonces fue como ese primer acercamiento a entender un mueble vestido, meterme como irrumpir en ese mueble, ¿cierto?
02:55Y cuando llego a la maestría en artes plásticas y visuales, pues digamos que empieza a bueno, así como yo
03:03empiezo a narrar, pues de Clara,
03:06empiezo a entender que hay una que yo narro, que es Clavel, que es esa Clavel Clarita, que es la
03:12que se metió por allá.
03:13Entonces ella es la que yo empiezo a llevar, empieza a hilar la historia de cómo empiezo a irrumpir en
03:22los muebles.
03:24Irrumpir no me gusta tanto, fue más la expresión para hablar de que entraba en él, pero es también vestirlo,
03:31bueno, diseccionarlo también, entenderlo.
03:35Entenderlo. Entonces es un poco eso y como en esa búsqueda.
03:40Entonces también la mujer, porque siempre es como esa Clara, entender a mi mamá también de dónde salgo yo,
03:48también como una especie de cajón del que salgo, pues como una metáfora también.
03:52Entonces digamos que por eso en mi universo creativo, mujer mueble es una asociación absoluta, pues innecesaria además.
04:03Sí. También podríamos decir entonces que Clara es una Alicia en el País de las Maravillas.
04:12Aquí Clara está en la casa, la casa, los muebles, estos objetos que van determinando la visión del mundo,
04:21porque de una u otra manera ellos también van determinando la visión del mundo que uno tiene.
04:27Básicamente en lo que hace relación al gusto, goce, conocimiento.
04:31Como en esa relación. En qué medida también entonces, excavando en ese mundo,
04:36te fuiste encontrando con el tema que hasta el momento lleva, arrastra maravillosamente tu estética?
04:44Bueno, ese personaje con ese personaje Clavel, digamos que hace las veces de Alicia, de otros personajes.
04:54Digamos que yo lo fui entendiendo en la medida en que mis obsesiones como esos leitmotivs que me dan,
05:04que me producen las ganas de vivir y de hacer arte, van apareciendo a través de los cuentos de los
05:12hermanos Grimm, por ejemplo.
05:14Cierto. Eso es fundamental también para entender cómo es que ese universo creativo se ha consolidado.
05:22Y es esa obsesión de entender los cuentos, cierto, como hay unos personajes muy claros y entonces viajan y tienen
05:32unas misiones súper lindas,
05:34donde las mujeres también son absolutamente importantes y esenciales.
05:38No solamente la que espera, sino que tiene la misión de algo grandioso.
05:43Entonces tiene también toda esa parafernalia de vestuario o de transformación constante,
05:52que eso lo relaciono con las prótesis también, que me parecen fascinantes.
05:57La manera de intercambiar el cuerpo, cambiarlo.
06:02Entonces, en esa medida, pues digamos que Clavel se va consolidando en ese viaje,
06:07pues que le falta también mucho por explorar y seguir contando.
06:13La visión de la historia, de tu historia, de tu relato,
06:19que ha tenido un momento determinado que ver con los hilos, con la araña, aracné, la diosa,
06:27cubrir la casa con hilos.
06:30¿Cómo ha sido esta tarea también en tu desarrollo, en tu evolución, si la podemos llamar de esa manera?
06:37Bueno, también el hilado es fundamental porque más que, a ver, yo entiendo el hilado o el dibujar o el
06:47ensamblar o el collage,
06:49como acciones puntuales que dan vida a la creación, más que creación, no, a la transformación incesante.
06:57Entonces, en ese devenir de la materia constante, de esa transformación,
07:10entonces está el hilado, donde es una acción, es un verbo.
07:15Por eso es que como que hay ciertas, a ver, porque una vez tratando de entender como esa cosmogonía personal,
07:24como bueno, a ver, ¿cómo se estructura esto?
07:27Entonces me voy como a una serie de acciones, de verbos que resultan ser fundamentales para que esa transformación siga
07:35siendo infinita.
07:36Y una de esas es el hilar, el hilar.
07:40Otra, por ejemplo, es el dibujar, porque es la línea que va y vuelve, va y vuelve, pero es el
07:46mismo hilo.
07:46O sea, es la misma metáfora de lo mismo, ¿cierto?
07:50Es solamente que aquí es un lápiz o es una, o es también un papel que se pega con otro,
07:57con otro, con otro y se yuxtaponen.
08:00Y entonces queda una serie de pieles, pero es la misma cosa en mi universo creativo, ¿cierto?
08:06Digamos en esa metáfora del hilado incesante, ¿cierto?
08:13Que no para y no parará, pues que aquí lo digo con estas palabras, con esta voz que tengo en
08:19este momento,
08:20pero me transformaré incesantemente como Oscar, como todo, ¿cierto?
08:27Entonces eso también me parece como lo mágico, lo lindo, cuando entiendo también como esa cosmogonía personal.
08:34Sí, es que cuando uno observa tu obra, ahora el libro, es un libro también que puede continuar siéndose el
08:43mismo libro u otro.
08:44Sí.
08:45O se queda, ¿cierto?
08:46Porque Clavel va a moverse en el mundo, entonces puede hacerse otro libro desde ahí.
08:51Claro, porque consigo aquí unos cajones.
08:53Bien.
08:54Pero podrían ser cualquiera otros cajones.
08:56Hablamos un poco de la estructura del libro entonces, ¿te parece?
08:57Listo, claro que sí.
08:59Bueno, entonces resulta que esta mujer mueble sale acá, ¿cierto?
09:04Que es esta mujer, que claramente va a tener cuerpo de mujer, pero también cuerpo de mueble, de mobiliario.
09:14Y lo que más me parece, digamos, también fascinante es que siempre vuelvo a esa Clarita que se metió a
09:22esa.
09:23Y entonces en este caso pues es mi madre, soy yo, una perra también que es muy importante pues como
09:31en mi historia, en ese universo creativo que construyo y mi perro actual Mambrú.
09:36Pero donde todos, todos, todas tenemos ese mismo cuerpo es la misma cosa y que estamos unidos a todos estos
09:45cajones que también pues son, digamos, metáfora de los recuerdos y de nuestra historia, genealogía, ancestros, ancestras, que es como
09:55abrir un cajón y meterse.
09:57Digamos, digamos, como haciendo alusión a bachelar, ¿cierto?
09:59Sí, pues sí, bien.
10:00Como metiéndonos a una porción de esa miniatura y empezar a excavar, explorar, que es también, digamos, nosotros mismos al
10:11tiempo.
10:12Entonces, en esa medida, por eso el libro tiene que ser café, porque remite puntualmente a la madera, ¿cierto?
10:20A la madera, bien.
10:20A ese, a ese color. Y entonces, por acá también pues como una serie de cajones, un poco, ¿sí? Acá
10:30vamos a tener, entonces, otra, pues como la misma ilustración, pero ya digamos como con toda la parafernalia, el lujo
10:41de detalles.
10:42Entonces, sí, porque en mi vida es muy necesario eso, es como también la manera de, no sé, de poder
10:51puntualizar en cosas, ¿sí? Un poco como bachelar, no sé, como de entrar realmente ahí.
10:58Sí, entonces, a partir de eso vamos a tener, digamos, como dos, como dos narrativas, pues como no son narrativas,
11:08son lecturas, ¿cierto?
11:11La primera es la voz del mueble, ¿cierto? Que el mueble, ella misma, se cuenta a sí misma, ¿cierto? Habla
11:21de lo que es, de lo que tiene, de su material, de todo el tiempo que ha vivido,
11:27haciendo alusión que no solamente es un mueble, sino que es la madera de, pues, que se transforma y que
11:34pasa de generación en generación y que entonces se llena de surcos, de que fue tocado, le cayó un aceite,
11:42o sea, lo que sea.
11:43Es maravilloso.
11:45Que eso me encanta, es como la historia propia, la historia propia de una familia. Entonces, eso es un poco,
11:50y luego es la invitación a entrar por unos cajones por los que, pues, los abrimos, ¿cierto?
12:00Y entonces, por cada uno de estos, entra la voz de mi mamá, ¿cierto? Entonces, es como un pequeño fragmento
12:09de la voz de mi mamá, bien paisa también, que era, pues, porque ya no está.
12:15Voy a leer un pedacito, es como, Marisa, ¿cómo te fue? Hola, ma, imagínate que me encontré una perra preciosa,
12:22como hambriada, seguro, pero clara, que me ayude a traerla, porque está grande, pesada y seguro hay que cargarla.
12:28Entonces, aquí, por ejemplo, más que la voz de mi mamá, que sí, hola Marisa, ¿cómo te fue? Mi hermana,
12:35es ya también la voz de mi hermanita, que encuentra a la perrita, que va a ser también fundamental en
12:44esta historia.
12:44Pero bueno, así nos encontramos como con diferentes momentos donde entramos al libro. Me vas a prestar el otro, porfa,
12:54un momentico, que quiero ver algo acá. Muchas gracias.
13:00Entonces, que acá tengo este que tiene el cajoncito que lo podemos abrir, ¿cierto? Entonces, esa es la idea, digamos,
13:13también con lo plástico, ¿cierto? Con ese juego que yo necesito, que no solamente sea así y que también quería
13:20que saliera un mapa, que un montón de cosas,
13:24pero tuve que parar porque si no, no entendí que no iba, o sea, me quedo haciéndolo.
13:29Sí, sí, no se podría editar.
13:31Entonces, en ese sentido, aquí entramos pues al otro cajón. Entonces, digamos que aquí la invitación es a cuatro cajones,
13:39cuatro cajones, que en este caso, digamos, la invitación es a estos cuatro cajones, pero puede ser otros cajones.
13:48Podrían haber sido otros cajones y la invitación es que la gente también pueda encontrar sus historias, sus propias historias,
13:57¿cierto? Sus propias, sus propias casas, sus cajones, que quiera volver a mirar, pensar en sus cajones, a sacar de
14:06ellos qué había en esos cajones, unos tornillos viejos, unas cosas. Pues no sé, un poco eso.
14:12Es un poco como ese misterio también que tiene el cajón. Observo entonces, Clara, que podríamos hablar un poco de
14:22la obra de Bernardo Salcedo, de las cajas que hizo en un determinado momento, las mismas cajas de Joseph Cornell,
14:31por mencionar otro artista que has conocido, has tratado, has observado, el sentido de la caja.
14:40Entonces, ¿por qué el sentido de la caja? ¿De dónde proviene tu obsesión, tu estética de la obsesión, tu método
14:47de la obsesión, que entonces está conectado siempre con la caja, la caja, la caja de tu historia? ¿Cómo es
14:56ese relato de la caja?
14:57Bueno, volvemos a la clarita. Sí, porque en mi casa había muebles muy viejos, ¿cierto? Sí, sí.
15:07Entonces, era maravilloso porque mi mamá guardaba, que aquí lo hablo un poco, de todos los papelitos de ir a
15:18comprar no sé qué, entonces todo se guardaba con todo.
15:21Entonces, mi papá arreglaba unas cosas por allá y entonces no era para nada el sujeto más ordenado, pues, entonces
15:29todo daba la caja, el cajón y la cómoda.
15:33Entonces, en esa cómoda para mí eso era mágico, era unos imanes.
15:38Todavía tengo unos imanes desde esa época con unos tornillos.
15:42Entonces, eso es como hizo pa qué? Yo no sé para qué, pero entonces a mí el mueble me permitió
15:48entenderme como un artista, porque encontraba en esos cajones un sinfín de cosas que no sé ni para qué eran,
15:57pero podía hacer uso de eso y meterme dentro de la crear otra cosa, transformar más que crear, transformar en
16:07esa perspectiva.
16:08perspectiva como del de qué es lo que transformo, de lo que observo, de lo que siento y cómo se
16:15transforma.
16:16De dónde proviene también entonces un poco lo que has hecho en artes plásticas, la necesidad de hacer como instalaciones
16:27o performance?
16:28porque buscas exteriorizar también el objeto, como decías ahora del libro, que el libro se moviera y se pudiera salir
16:35inclusive del libro y pudiera tener muchas formas,
16:40muchas estructuras como como como proteico, como una un medio proteico que tiene una patica de una forma, otra, otra,
16:48una prótesis.
16:49Si lo decías ahora, sí, podrías hablarnos un poco sobre eso de la.
16:53Bueno, cuando yo estoy en la de Antioquia, pues en artes plásticas, quiero decir,
17:01empiezo pues como esa exploración sobre el material, sobre el sustrato en el que va a existir la obra.
17:07Cierto. Entonces, en esa búsqueda de entender, por ejemplo, tuve una clase llamada bidimensional, era entender más que pintura o
17:16dibujo, era entender el sustrato bidimensional.
17:19Entonces, en esa búsqueda como bueno, pero es que a mí no me interesa tanto un lienzo porque eso no
17:24me habla a mí de nada.
17:26Pues para mí, a mí. Sí, sí, no, es maravilloso.
17:29Entonces yo me voy en esa búsqueda en la U a encontrar tablas que me hablan más de que tienen
17:38ya una historia, un vestigio.
17:40Y yo encuentro una pues que todavía la tengo, la tengo en el comedor, que es el collage para mí
17:45es, pero que convierto en un collage.
17:48Sí, pero es la tabla. Sí, que tiene ya además toda esa carga emocional, pues que no sé de dónde
17:56salió y que ahora ya tiene ya ha caminado conmigo como desde el 2008.
18:02Ya tiene también unos años conmigo.
18:05Entonces, en ese en ese caminar, pues en esa búsqueda de tablas dentro de la universidad,
18:12encuentro que no, ese es mi sustrato, que sea parte de una casa que ya contó que fue un cajón,
18:19que fue una parte de una mesa, fue una parte de una puerta.
18:25O sea, esto ya fue manipulado algo.
18:27Entonces, por eso para mí un lienzo no tiene sentido que también.
18:30Claro, he hecho uso de esto, pero digamos que para mí todo tiene que tener esa relación y debe contar.
18:38Entonces, en esa búsqueda primaria, pues llegó a las a la madera de esa manera y luego entonces empieza también
18:47a a a Clavel necesitar salir al cuerpo,
18:53mostrarse no solamente como en la bidimensionalidad o en la tridimensionalidad con las cajas,
18:59porque desde la universidad ya hacía unas cajas para observar, para invitar al espectador a que se metiera como a
19:06ese pequeño mundo de el estética.
19:09Ajá, sí, de la mesa.
19:13Cierto, también como esa misma invitación, sino que también es ya ese cuerpo que necesita también ser bordado, ser vestido
19:25como un personaje.
19:26Cierto, como claro, soy yo, pero pero es realmente ese alter ego con el que yo juego como una muñeca,
19:35como volviendo a los cuentos infantiles que fueron también fundamentales, como los hermanos Grimm,
19:42pues y todo esto que te contaba o bachelar en serio, pues fue fundamental en ese entendimiento de entender una
19:51porción de mundo,
19:53de universo como una cosa inmensa, donde se puede explorar.
19:59Entonces, qué mejor que ese personaje Clavel, que yo puedo vestir, puedo transformar, puedo como una muñeca.
20:06No, y que en esa necesidad pues de de que Clavel ya empezara también a digamos a vivir esas historias
20:15en carne propia,
20:16pues llega el performance. Sí, entonces ya es claro, esa necesidad de verme también como que no soy yo y
20:26eso me ayuda un montón para poder hacer las cosas en realidad.
20:30Entonces es como verme, cierto, verla en ese performance hilándose, bordándose, dibujándose o bueno, por ahí va.
20:40Quería una presentación del libro con Clavel en performance.
20:44Sí, podría ser muy interesante.
20:46Bueno, hacerla.
20:47Hay que invitarla a ver.
20:48Bien, a ver qué dice ella.
20:50Sí, sí.
20:51Clara, un poco mujer, mujer ahora que haces exposiciones colectivas, que formas un colectivo o no formas todavía,
21:00pero estás siempre con una constante inclinación dentro de esta necesidad de comunicar,
21:07de provocar, de hacer crítica del medio.
21:11Mujer, mujer en el arte.
21:13¿Quién es mujer en el arte con ella y con el colectivo que forma momentáneamente?
21:20A ver, sí, yo he venido pues en un recorrido de estar en colectivo.
21:26Sí.
21:27En este momento puntualmente pues dejé el taller en el que estaba,
21:30pero la intención es esa, pues estoy absolutamente abierta a crear en colectivo.
21:37Me encanta, ¿cierto?
21:38En este momento pues que junto a Bunker pues también desarrollamos cosas,
21:43pues junto a Úrsula pues también nos pensamos cosas.
21:47En fin, entonces sí, realmente pues me interesa mucho también el trabajo en colectivo.
21:56En tu experiencia, ¿qué fue para ti la experiencia México?
22:01Arte, mercado, mercancía, consumo, ¿cómo se mueve México en este momento en el arte
22:07y qué podemos nosotros conectar con ellos también en esta tarea que tú estás haciendo?
22:12Bueno, en esa lectura que pudimos hacer en la Feria Clavo,
22:16esta feria es muy interesante porque resulta que México lo concebimos como un lugar muy interesante
22:24para las artes plásticas en este momento, bueno, para todo, para comer, para todo,
22:28pero en las artes plásticas es fundamental porque lo sentimos nosotros que fuimos con Bunker
22:36a la Feria Clavo como una especie de Nueva York en Latinoamérica en este momento.
22:43Es una cosa supremamente interesante porque es como un abrir, una apertura en ideas, proyectos,
22:52pues es abismal, es impresionante.
22:59Clara Velásquez, Los Vasos Comunicantes y FM Cultura.
23:05Agradecemos a Clara la gentileza de acompañarnos en este proyecto,
23:10trayecto y destino de la formación, de la inclusión, de la tarea que desarrollamos entre todos
23:19como una comunidad visible en momentos e invisible en otros también que son trascendentales
23:25en el continuo de esta condición estética de lo humano.
23:30No, muchísimas gracias, muy interesante poder siempre hablar de ese universo creativo
23:37y tener la oportunidad pues como de compartir.
23:40Oscar, maravilloso, muchas gracias.
23:47Los Vasos Comunicantes, un espacio donde el arte y sus creadores se unen en diálogo para
23:53explorar universos literarios, plásticos, visuales y sonoros.
23:57Conduce Oscar Jairo González Hernández.
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