00:00Lei ha una lunga esperienza come regista di opere liriche e peraltro è un tenore, quindi ha conosciuto anche il
00:06palcoscenico.
00:07Quanto la regia di un'opera lirica deve essere al servizio della musica?
00:12La regia, dal mio punto di vista, è assolutamente al servizio della musica.
00:17Io non riesco a prescindere da una stretta connessione sia con quello che ha scritto il musicista sia dal libretto.
00:24E quindi è anche perché i cantanti, proprio essendo stato cantante, non si sentono a disagio nel vivere magari a
00:33volte quella che potrebbe sembrare una schizofrenia interpretativa nel cantare una cosa e fare un'altra dal punto di vista
00:40dell'azione scenica.
00:42Quanto si può reinventare in una regia di un'opera come la Turandò o qualunque altra che ha una lunga
00:47storia di rappresentazioni?
00:48Ecco, diciamo che in questo io oggi sono un po' un'anomalia nell'ambito registrico perché non soffro di quella
00:57che chiamo nei miei scritti la sindrome del creatore.
01:00E quindi soffro del caso mai della sindrome dell'esecutore.
01:04Nello stesso tempo la mia idea è quella che mille spettatori escano con mille impressioni e idee diverse
01:10e non passino il tempo a sforzarsi di capire cosa io abbia voluto dire.
01:16C'errebbe interrompere lo spettacolo come ha fatto Toscanina al momento in cui si è interrotta la scrittura di Puccini?
01:23Io ho fatto tutte e due le versioni, sia quelle col finale di Alfano, sia con l'opera che si
01:29ferma con la morte di Liu.
01:31Dal punto di vista del musicista, cioè io lo prendo più per la fermata sulla morte di Liu
01:36perché comunque quello che ha scritto Puccini lo possiamo immaginare ma non siamo in grado di replicarlo.
01:43A Messina abbiamo adottato un compromesso, diciamo, che nei soprattitoli durante la rappresentazione
01:50alla morte di Liu apparirà appunto il viso di Puccini con la citazione della frase Toscanini
01:57che appunto a questo punto dell'opera il maestro è morto.
02:01Grazie a tutti.
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