00:00Le cas de Camelot, il est vraiment pratique.
00:02Alexandre Astier en parle vraiment souvent en interview,
00:04enfin souvent, il en a parlé plusieurs fois,
00:05il dit qu'il trouvait qu'il manquait de quelque chose dans l'image de Camelot partie 1.
00:09Ils sont hyper contents de ce qu'ils ont fait, mais il leur manquait un petit quelque chose.
00:12Et nous, ce qu'on apporte, c'est en quelque sorte une émulsion numérique,
00:15comme une espèce de préréglage de caméra extrêmement avancée,
00:20qui leur permet, dès le plateau, de se projeter dans ce que va être le rendu final de l'image,
00:24et en même temps, d'avoir tous ces réglages-là disponibles jusqu'au moment de l'étalonnage, jusqu'à la fin.
00:28Alexandre lui-même, il a réussi à trouver ce supplément de profondeur,
00:31de ramener la texture aussi plus, moins définie qu'un tournage numérique peut souvent habituer,
00:36auquel, pardon, un tournage numérique peut souvent habituer.
00:38Donc il a trouvé, dans une solution unique, un ensemble de réponses à des problèmes
00:42qu'il avait régulièrement sur la nature de l'image qu'il allait avoir dans son film.
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